《花样年华》——属于那个年代的故事
《花样年华》是由王家卫执导，梁朝伟、张曼玉主演的爱情片，于2000年9月29日在中国香港上映。
那是一种难堪的相对——她一直羞低着头，给他一个接近的机会。他没有勇气接近。她调转身，走了。
这段情节展现的是：周慕云内心的复杂变化——他渴望接近苏丽珍，但是受到道德和舆论的制约和约束，使他停步不前。这反映了都市人长久以来对于自己和自己，自己和他人，以及自己和社会三种关系的巨大困惑。
事到如今，谁先开口也无所谓了。
影片中的苏丽珍和周慕云，在彼此的点滴交汇下，渐生情愫。他们有着共同的爱好，相同的经历，正如影片中的苏丽珍所言“婚姻远比我想得复杂，我以为只要自己做好就够了，事实上一个人做好是不够的。”“我就不去想，因为这不是我的错”，周慕云答道。
两个带着伤痛，又不知何去何从的灵魂，在彼此倾诉、抚慰。他们想挣脱道德的枷锁，去拥抱哭泣，可是最后还是选择了忍耐和克制。
本来我也这么想，所以不怕他们说什么。我相信自己不会跟他们一样，原来会的。
他们像极了两个热水瓶，外冷内热。他们看似冷漠，实际内心比谁都渴望被体贴、被关照。他们看似内敛矜持，胸中却有满腔热情等待诉说。即便已经被压抑地喘不过气来，他们还是选择让这段秘密永远地沉默。
是什么，最终使他们懦弱、退缩?是他们对外界的不信任，是他们的优雅、教养、自我保护，是那世俗的眼光。
一个时代结束了，属于那个时代的一切也都不复存在。
《花样年华》是王家卫作品中数一数二的视觉盛宴。
“暧昧”充斥着这部影片——那若隐若现的，躲藏在美艳旗袍后的身体；那卧在房里，静候佳人的红色床单；那被刻意掩饰却又从一言一笑中露出马脚的细腻情感。
在这“暧昧”背后，多的是未出口的情，未敢赴的约，而让这“暧昧”，终以一段悲剧收场的，则是那份浓郁的忧伤背后，那些都市人的病。
她们一方面渴望在人群中寻找一席之地，活成大众眼中的女性该有的样子；一方面又由于被各种规则和标准抹去了棱角，失去了自我，迷茫不已。
他们不停地进入这个规则，又打破这个规则。他们既想突破这个束缚，活出真性情，却又要掩盖自己的秘密，隐藏在束缚的背后，他们是那么的纠结，那么的矛盾。。。。。。
周慕云在柬埔寨对着小洞诉说秘密。
当周暮云把一切的秘密都说与柬埔寨那面墙上的小洞听时，他是如此的孤独，他不只是尘封了自己的过往，更是尘封了自己唯一的真心与热情，尘封了自我，放弃了挣扎。他用枯草塞上这个小洞，离开了这个装载他过去的地方，走回尘世中去。
在影片中，最具色彩表现力的部分是主人公苏丽珍身上的旗袍。苏丽珍身上不断变化的旗袍色彩，不仅反映了人物心理的微妙变化，而且增强了影片在主题表现上的抒情意味。不断变化的旗袍颜色与暗淡的画面色调形成了鲜明的对比，在灰暗色调的映衬下旗袍的色彩变化更加具有表现力，隐喻作用更加明显。通过色彩的变化，影片暗喻了人物心理的变化、情感的变化，从而间接深化了主题，使得影片的主题表现更加含蓄朦胧。
王家卫通过电影《花样年华》创造了一个氤氲不明的惆怅温婉的怀旧氛围，通过悲伤痴缠的音乐与色彩饱和的画面以及人物精简的对话与故事情节，让观者不断追问与思考，大量的留白也让观者从自身的角度和理解方式对影片进行了多方位多角度的解读和想象。王家卫通过一段普通的故事展现了人性的复杂和微妙，通过对场景、道具和服装的细致追求让整部电影完整地表现了属于那个时代的风情画卷。
