文学的流派众多，作品繁盛。无数诗人、小说家、散文家、剧作家、御用笔杆子们、文学军阀和网络垃圾创造者都把自己的作品叫做文学，文人相轻，会写文章的人骨子里有一种傲慢，它时常会让自己冲昏头脑，抬高自身而贬低别人。但我们不得不承认，文学作品是有高低优劣的，就像麦当劳和华莱士，就像龙虾和油焖大虾，就像茅台和二锅头。
马尔克斯的作品永远不可能比郭敬明差，贾浅浅的诗永远高不了海子。无论我们怎样宣传文学评价的主观性，但标准就在那里，思想性、艺术性的差距高下立判、黑白分明。虽然说茅盾文学奖、鲁迅文学奖、诺贝尔文学奖一度受到非议，但好的作品还是好的作品，伟大的作家依旧是伟大的作家。那些网络垃圾生产者的谩骂，只不过是蚊子在耳边嗡嗡叫罢了。
打造文学作品就像建筑房屋一样，必须有地基，必须有天花板，必须有装修风格，必须有家具陈设。
自古以来，文史哲难舍难分，历史就是文学的地基，历史给文学以深度。不读通史，不读中国史和世界史，不知道祖先留下的文化，不知道前人的作品，不知道人类文明的脉络，不知道人类追求的价值观，那么就不会有好作品诞生。我们现在网络上的很多文章，读完一看就没有历史感，没有深度，没有思想性，只在无病呻吟，只有风花雪月。没有历史的厚度，文学作品就地基不牢，不要说留存百年，几天后就会被历史过滤，成为毫无价值的残渣。
哲学就是文学的天花板，决定了文学的高度。如果没有哲学意义上的思考，作品就像皮囊一样，没有灵魂、双眼空洞。马尔克斯的《百年孤独》把马孔多的生存与毁灭描述得淋漓尽致，告诉我们，生得欢乐死得必然。当最后一个婴儿被蚂蚁吃掉，所有人都会消失。没有人能够逃离死亡，生存与毁灭一直是哲学的根本问题。而我们看郭敬明，言情小说的恋爱、怀孕、辍学、打胎，这些毫无思想的文字简直就在浪费纸张，对读者就是时间的浪费、生命的浪费。
很多言情小说、玄幻小说同无数造谣、无端想象、毫无思想、滥竽充数、拼凑字数的网络垃圾文章一样，构成了新时代的文学残渣，对人类精神世界造成了污染。爽文唯一的价值就是感官享受，同海洛因、冰毒、酒精、大麻、尼古丁毫无二致，它们存在的唯一价值就是为了证明真正的文学是什么样的，就是侧面描写，用垃圾来衬托真正文学的伟大。
文学划分为多种流派，文学可以有多种艺术手法。马尔克斯的魔幻现实主义，以及意识流、黑色幽默等等都产生了巨大影响。这些艺术特征就构成了文学大厦的装修风格，现实主义是一板一眼的白墙红瓦，魔幻现实主义是大开大合的五彩缤纷，意识流是时断时续的黑白绘画。作者的个人爱好决定了文学作品的装修风格，魔幻现实主义是我最钟情的别墅，马尔克斯和莫言的豪宅是我最留恋的地方。
决定儿童文学、科幻小说、民族文学、现实主义小说等文学种类划分的依据就是文学大厦内的家具陈设，杨红樱和曹文轩的纯真文字就是儿童文学的代表，阿西莫夫和刘慈欣的硬核科技描写就表现了科幻的魅力，李娟的《冬牧场》、姜戎的《狼图腾》、迟子建的《额尔古纳河右岸》和阿来的《尘埃落定》就体现了少数民族文化的特点。进什么屋子坐什么沙发，如果进了现实主义小说的屋子，就要坐陈忠实和路遥的沙发。
在这个网络垃圾日益增多的时代，在这个人人都可以用自媒体发表文章的时代，在这个出版日益受到文学军阀控制的时代，文学面临新挑战。既要打破文学军阀的垄断，也要抵制网络垃圾的堆积。文学不是无病呻吟、文学不是醉生梦死、文学不是歌功颂德、文学不是滥竽充数。文学需要深度，文学家需要深耕历史的土地。文学需要高度，文学家需要研究人生的哲理。文学需要亮度，文学家需要掌握艺术手法、需要语言的炉火纯青。文学需要力度，文学家需要了解自己细分领域的专业知识，如科幻小说的科技基础，如现实主义的细心观察。
只有拥有好的历史、哲学、语言文字、专业知识基础，才能够称为文学家，才能够出产有价值的文学作品。我们要批判那些污染文学的吹竽者，他们混在文学的圈子里人模狗样，我们就是要消灭这些人模狗样的污染源，还文学一片净土。
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