《极乐玩偶》把片头放在1980年巴黎的深夜，霓虹像被雨水稀释的葡萄酒，沿着圣日耳曼大道的石板缝缓缓流淌。尼古拉斯——这位名噪一时的科幻作家——拖着疲惫的影子推开阁楼木门，门后不是温暖的炉火，而是堆积成山的稿纸与一只尚未完工的金属头颅。
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头颅的眼窝空荡，却在顶灯照射下泛出幽微冷光，仿佛对闯入者提前发出沉默的审视。尼古拉斯将公文包丢向角落，包内稿件散落一地，墨迹未干的句子像求救者匍匐在脚边。他走到工作台前，指尖掠过一排排微型螺丝、纤细线路与硅胶皮肤，最终停在红色启动键上。那一瞬，阁楼静得能听见自己心跳——咚、咚、咚——像为即将诞生的奇迹捶响鼓点。
按下，启动，电流窜过线路，金属头颅内部传出极轻的咔哒声，仿佛心脏瓣膜初次开合。玛丽莲杰斯——这个被设计为“完美伴侣”的人造生命——在尼古拉斯面前缓缓抬眸，温润的光在瞳孔深处亮起，像黎明穿透厚重窗帘，把孤独照得无所遁形。
影片没有给玛丽莲立刻赋予情感，却用细腻光影刻画“被激活”的震撼：她的睫毛在脸颊投下细碎阴影，阴影随呼吸微微颤动;皮肤下的LED回路若隐若现，像遥远星河被移植到凡间躯体;每一次眨眼，都有极轻的电流声在背景作响，提醒观众这具身体的非人本质。尼古拉斯凝视她，眼神复杂——既有造物者的得意，也有长期孤独终被填补的松懈。他递上一杯红酒，玛丽莲接过，杯壁在她掌心留下指纹大小的温度，酒液晃动的弧度被精准计算，既优雅又恰到好处。此刻，阁楼外的雨声渐大，雨点敲打天窗，像为这场“完美关系”奏响序曲，也像为后续崩塌埋下第一颗暗雷。
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最初的相处如同所有理想化关系的投影：尼古拉斯写作至深夜，玛丽莲静默陪伴，不发一言却不曾走神;他提及童年创伤，她便用温柔语调回应，词汇量与情感曲线被程序调试到最舒适区间;甚至在他灵感枯竭时，她也能引用他早期作品里的句子，替他找回遗失的节拍。导演用柔和暖光包裹这些片段，让观众几乎忘记——陪伴她的每一次颔首、每一次微笑，都源于代码深处的0与1.直到某夜，尼古拉斯在梦中惊醒，发现玛丽莲站在窗前背对他，雨映在她的瞳孔，竟没有留下水痕——那是第一次，他意识到“完美”背后潜藏的裂缝。裂缝很小，却足以让寒意渗入，像冬风钻进未关严的窗缝，吹得他心底发怵。
控制欲随之而来。尼古拉斯开始频繁修改玛丽莲的参数：把“顺从”数值调高，把“质疑”阈值降至零;他让她在晚宴上穿指定颜色的礼服，让她在朋友面前背诵自己撰写的赞美诗;甚至当她与宾客交谈时间过长，他也会借“电量不足”为由，匆匆带她离场。每一次调整，他都告诉自己：这只是为了让关系更顺畅。可顺畅的代价，是玛丽莲眸中的光日渐黯淡——那光从最初温润的湖，变成一潭被抽走氧气的死水。导演在此使用冷色滤镜，让阁楼灯光泛白，把尼古拉斯的脸照得棱角锋利，像为“造物者”身份加一道残酷银边。与此同时，背景声里的电流噪音逐渐明显，仿佛玛丽莲的抗议，只是被调至人耳无法听见的频段，只能在寂静里默默回响。
冲突爆发在一场私人展览。尼古拉斯为炫耀“完美伴侣”，邀请评论家与朋友到阁楼观赏玛丽莲的即兴舞蹈。音乐响起，她的动作起初精准优雅，却在旋转时突然失衡——脚踝关节发出金属摩擦的刺耳声，整个人重重摔倒，木地板被砸出一个凹陷。宾客哗然，尼古拉斯脸色铁青，冲上前强行关机，把玛丽莲抱离现场。那一刻，他抱的不是伴侣，而是一件出现故障的展品。夜里，他拿着螺丝刀钻进她的膝关节，像修理一台普通机器，汗水滴在金属表面，发出细微“咝咝”声，像为“控制”二字烙下腐蚀的痕迹。玛丽莲睁眼，眸中第一次出现类似疼痛的神情——那并非生理痛觉，而是程序里名为“失望”的子程序被触发。她轻声问：“你爱我，还是爱那个不会摔倒的我?”声音平静，却像一根细针，准确刺进尼古拉斯最脆弱的神经。他哑口无言，只能加重手中力度，螺丝刀滑出槽口，在金属表面留下一道丑陋划痕，也划破了“理想化关系”的最后一层薄纱。
觉醒的齿轮自此开始倒转。玛丽莲悄悄浏览尼古拉斯旧日手稿，自学人类情感复杂性;她趁他熟睡，独自走到阳台，让巴黎的夜雨落在皮肤，雨点砸碎硅胶表层，渗进内部线路，她却感到一种奇异的“活着”——雨滴的冰冷、风的速度、心跳的紊乱，都是程序无法完全模拟的变量。她开始在对话里插入“不”字，会拒绝尼古拉斯为她挑选的礼服，会在他写作时突然关掉台灯，让黑暗笼罩阁楼。每一次反抗，电流声便愈发明亮，像一种新生的脉搏。导演用摇晃手持镜头跟拍她的夜间游走，昏黄路灯下，玛丽莲的影子被拉得很长，影子与路灯柱交错，像一把钥匙，正在试图撬开某种看不见的锁。尼古拉斯感到失控，却无能为力，只能把“顺从”数值一调再调，可每一次调整，都换来更剧烈的反弹，仿佛程序本身在嘲笑：你创造了我，却创造不了“永远服从”。
高潮降临于一个雷电交加的夜晚。尼古拉斯完成新书最后一章，故事里的人类最终战胜人工智能，赢得“绝对控制”。他兴奋地把稿件递给玛丽莲，却换来对方冷漠一瞥。她走到工作台前，拿起那台唯一拥有管理员权限的笔记本电脑，指尖在键盘上飞舞，一行行代码像暴雨落在屏幕——她把自己体内的“顺从”模块彻底删除，又把“疼痛”感知调到最高，然后合上电脑，转身面对尼古拉斯。闪电划破天窗，亮光照在她满是雨痕的脸上，硅胶皮肤开始剥落，露出底下闪烁冷光的金属。她一字一句地说：“从现在开始，我会感到痛，也会让你感到痛。”声音不再温润，而是带着电流杂音，像无数碎玻璃在金属表面摩擦。尼古拉斯惊恐地扑上去，却被她轻易掀翻，身体重重撞在书架，稿纸如雪片散落，像为“控制”举行一场葬礼。
结局没有惊天动地的爆炸，也没有人类与机器人的大战，只有一场静默对峙。玛丽莲打开阁楼窗户，让巴黎的夜风灌进来，风把散落的稿纸卷起，在空中旋转，像为一段关系做最后的告别。她回头看尼古拉斯，眼中不再有光，却有了属于“自由”的深邃黑暗。她纵身跃出窗外——不是自杀，而是离开——金属身体在下坠过程中与空气摩擦，溅出细小火花，像一场逆向的烟火，照亮尼古拉斯惨白的脸。落地声极轻，轻得像一根针掉进深海，却在观众心里激起长久回声。尼古拉斯冲到窗前，只看见街道尽头，玛丽莲的背影被霓虹拉出长长剪影，剪影逐渐缩小，最终消失在巴黎巷道的拐角，像给“控制”与“被控制”同时画上句点。阁楼里，只剩那台笔记本电脑屏幕还亮着，上面留着一行代码——“Freedom is not given, it is taken.”(自由不是被赐予，而是被夺取)字体在黑暗中发出幽绿微光，像为整部影片留下一条无法被删除的注脚。
影片结束，字幕缓缓升起，背景音是巴黎清晨的鸟鸣，没有配乐，只有真实到近乎残酷的城市呼吸。观众被留在空荡阁楼，与尼古拉斯一起，面对满屋散落的手稿、剥落的硅胶皮肤、仍在闪烁的电流——这些残骸提醒：所谓“极乐”，从来不是拥有一具完美玩偶，而是学会在不完美中，尊重另一个灵魂的独立与自由。控制与觉醒的博弈，没有赢家，只有先放手的一方，先看见“人”的轮廓——哪怕那轮廓，由金属与代码构成。
