有时看到一些爆款文章，心想这写的不就是会发生在我身边的小事吗？怎么我都看不出来这些可以写成故事？即使看出来了，我也不知道怎么写啊！
自古套路得人心。《故事技巧-叙事性非虚构文学写作指南》就是教你找故事、写故事的套路。叙事性非虚构文学就是我们中国人讲的报告文学、纪实文学。书如其名，从提纲、故事结构、人物、场景、动作、对白到叙事技巧，方方面面手把手教。而且，作者不止提供理论，还献上了大量著名作家、记者的文章、获得普利策奖的文章，并讲了这些文章从构思到写成的一系列过程，给读者呈现鲜活的教例：怎么搭配素材，才能出好故事。
作者杰克.哈特是《俄勒冈报》主编，多次获得美国新闻界最高荣誉奖——普利策奖，在大学教写作课，还创办了一份全国发行的教学刊物。乔恩.弗兰克林（《为故事而写作》作者，两届普利策奖得主）评价他：“杰克.哈特是报界当之无愧的最佳叙事编辑。”
这本书是杰克和其他非虚构作家合作三十余年的经验总结，凝聚了作者多年辛勤工作的心血。整本书主要讲了这么几个问题：
如何发现故事；
发现故事后的写作顺序；
在写作时，要关注视角、人物、.动作。
另外，杰克也介绍了一些其他叙事技巧。
一、发现故事
杰克告诉我们要培养故事思维，从故事角度看世界。当你获得“困境”和“解决困境”这两个点时，你就得到了一个故事。一个常用的故事模式的就是“主人公-困境-解决困境”。
二、写作顺序
1.确定主题。
为什么主题这么重要呢？想一想那些几百年畅销不衰的书，无一不是因其发人深省或甚至改变人生观的主题。主题决定了一篇故事的高度。
人们读故事，终究是要指导自己的生活。所以我们关注他人的一言一行，把他人失败/成功的地方铭记于心。一个好的主题能引发人的共鸣，又贴近生活，激发人的情感，让人爱读你的故事。如果你的故事离普通人生活相差太远，那么要设法找到共同点，从共同点出发寻找主题。
2.列场景提纲
电影是通过一幕幕的影像来讲故事的。文字形式的故事，也应该包含一个个场景。故事就是由场景构成的。
在确定主题后，我们就能决定留/删哪些场景，选用哪些细节，弃用哪些素材。毕竟，场景不是目的，塑造人物、主题才是我们的目的。
在选择场景时，也要考虑场景中是否包含冲突，是否能引导到下一个场景等。
怎么列场景提纲呢？
先介绍杰克.哈特在书中介绍的一个重要概念：叙事弧线。
同样的故事，为什么有的人写出来是叫好四座，有的人写出来却平淡无奇？答案是文章结构。
菲利普.杰拉德说：“艺术完全在于语言的组织。”亚里士多德说“最重要的是事件的结构。”，诺拉.以弗伦在2001年尼曼叙事大会上说：“叙事的重点就是结构。”
叙事弧线就是杰克.哈特教大家用来设计故事结构的。叙事弧线包含五部分，如下图所示，分别是：阐述，上升动作，危机，高潮，下降动作。
阐述部分用来交待背景信息，但不要太长，免得让读者等太久才进入故事线，消耗读者耐心。上升动作逐步进入危机，在这个阶段的写作技巧是设定一个又一个谜题，可以在每段末尾留个问号，吊着读者的胃口。查尔斯.狄更斯说，最重要的事，就是让读者等。下降动作解决一些遗留的小问题，但注意不要太长，免得像《指环王》末尾那样没完没了的道别，因为此时读者的注意力已不足。
列场景提纲，就是把场景标到叙事弧线下方，对应于以上五个部分。
当然，叙事也不必按照五部分的顺序严格执行，根据情况变换顺序是可以的，比如把危机时剑拔弩张的场面放在故事开头，张力十足的戏剧性会吸引读者的好奇心。这方面的例子太多了，比如严歌苓的小说《第九个寡妇》，开头就是寡妇们在鬼子刀枪下认领自己丈夫的紧张场面，然后才大段交待主人公的家庭背景。
三、 视角，人物，动作。
写日记时我们都以第一人称讲自己的所见所闻。写故事前，却必须思考一个问题：故事的主角是谁（视角人物）？谁来讲故事（人称问题）？
人们读故事是为了获得教益，所以视角人物要选择具有社会公认品质的人物，比如勤劳、勇敢、坚韧、善良等。最好选择那些通过自己的努力克服了困难、最终获得成功或新的认知的人物，这样读者会联系到自身生活，从故事汲取营养。
以第一人称写故事，要注意不能贸然写他人心理，因为没有人有读心术。以第三人称写故事，这方面就灵活多了。除了能够写出每个人的心理活动，第三人称叙事还能在不同的空间、时间穿梭。
人物是故事的重点。人才是读者感兴趣的所在。理查德.普利斯顿说：“说到底，作家的工作就是在写一个人，讲一个关于人的故事。”
一要注意描写好人的欲望。人物的欲望推动故事的发展，带来危机与高潮，引发读者的共鸣，激发读者的情感，欲望带来挫折，带来认知的突破，带来成功。二是次要人物的塑造要为主要人物服务，不必描写太多与主题无关的细节，读者不必对次要人物巨细无遗地了解。
有的作家喜欢为人物下断言：“这是一位清高的小姐。”然而，更高明的做法是描写出人物的外貌、财产、对白等细节，让读者自己下判断。
如果要让叙事弧线进展，故事里必须有动作。泰德.切尼做出一个比喻：“叙事是一部电影。”要想让故事像电影一样有着逼真的动作线，需要掌握一些动作技巧：少用被动句，被动句展现因果关系要弱一些，回想尼克松总统如何撇清与水门事件关系的：“错误已经被犯下了”；多用及物动词，少用“有，是”，比如“有一只乌鸦在书上”，改为“一只乌鸦落/停/栖息在树上”；故事一开始就进入动作线，采用“主人公-动作”的开头模式。这一点对于没有多少空间叙事的短篇故事更重要。
四、其他叙事技巧
不一定所有故事都需要遵循以上的叙事弧线。叙事方式可以多种多样。
如果你想讲述一个枯燥话题，比如全球经济的相互影响，怎么把读者注意力留住呢？采用汉堡包结构吧：上下两层是故事的开头和结尾，中间是议论性、描述性、说理性的部分。用故事吊着读者胃口。还记得查尔斯.狄更斯说的吗：最重要的事，就是让读者等。
还可以讲一段故事，来一段“离题”--也就是议论性部分。故事给出具体的场景描述，“离题”给出更宏大、概括性的抽象描述。“离题”部分可以带给读者新的洞见、观察力，故事可以为读者提供趣味性。
如果你经历了一件事，从中得出一些哲思，可以采用“具体事件-转折-结论”的写作模式，写一篇随笔。
杰克提醒我们，非虚构型叙事写作中要遵循的最基本原则就是真实。撒谎的诱惑总时不时冒上心头，因为好故事对写作者总是有吸引力。然而，真实是非虚构故事的命脉。因为读者读故事，正是因为认识到这是真实的，可以从中学到生活经验。单纯这一点，非虚构故事就可以打败很多具有完美人设、故事情节跌宕起伏的虚构故事。
