一开始，我有点担心，平淡的开头，质感一般的画面，不够流畅的镜头衔接，影片能进行得下去吗？很快，妈妈涌动的生命力和爸爸入定的温和包围了我。家家户户都有丰富的生活细节，日日夜夜都有忙碌的琐碎，只是在导演陆庆屹的家里，劳作，出游，祭祀之外，还有一种异于别家的生活方式，唱歌，与各种乐器相伴。妈妈随口而出的唱词，满溢生活喜悦，虽然爸爸的弹奏水平不高，但每种乐器都能摸索一番。歌声与音乐声里流淌着热腾腾的往上生长的力量，它托起一个家庭遭受亲人亡故的悲痛，并在时间的力度里渐渐缓和它。
欢乐与苦痛相依相伴是生活最真实的面目，在欢乐中过上诗意，在苦痛中依旧不忘歌唱深情，这是我们很多普通家庭无法拥有的。他们在姐姐的墓地开荒种辣椒，只为牛儿不来吃草，他们轻轻拭去墓碑上厚厚的雪，他们隔三差五来墓地劳作，甚至在唱歌，交流舞步。这本是凄凉的地方，因着父母的爱与深情，竟也生出了许多温暖。
有人认为这部记录片社会意义不够，我觉得模式化类型化的定义纪录片价值是对纪录片理解的偏狭。FIRST青年电影展给《四个春天》的“最佳纪录长片”颁奖词中写道：纪录片固有的控诉性和边缘性，在明亮的心中消弭无形。它的评价是客观准确的，甚至也可以给纪录片提供新的视角，控诉与同情怜悯，是担当社会责任的一种，但怀着明亮的心去好好生活，去歌唱生命深处抵挡不住的欢情，也是一种使命，只是后者的分量太轻。
明亮与幸福是本心。生命与生活本来就是用来歌唱的。虽然《四个春天》记录的是一个非典型中国普通家庭的日常琐事，但其中也透露了我们的文艺作品久违的心灵气质，怎样在控诉边缘之外寻找喜剧效应，点燃更多更多普通家庭用明亮的心快乐地去生活，而不是普遍活在沉重或无知之中。沉重的清醒与无知的欢愉都不是普通人最恰当的真正快乐人生方式。
人生无常，活着的每一天都要快乐，饱满。
