2025年5月，巴黎十六区的梧桐絮飘进杜邦家的落地窗，在克莱尔的教案上落成一片灰蒙蒙的雪。这位头发总夹着粉笔灰的家庭教师，带着塞纳河左岸旧书店的气味，踏进大理石铺就的玄关。她的皮鞋跟敲击地面发出的声响，比杜邦先生腕表秒针的走动还要轻微。
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第一堂课在藏书室进行。少年马修把《欧洲艺术史》摊开在膝头，指尖却反复摩挲书页边缘的咖啡渍。当克莱尔讲解委拉斯开兹的《宫娥》时，他突然合上书问：“老师觉得画里谁最可怜？”不等回答便自问自答：“是那个被关在画框外的小公主。”窗外喷泉的水珠溅到玻璃上，把少年眼里的阴翳折射成无数碎片。
克洛伊·德罗尼的镜头开始捕捉那些被丝绸窗帘过滤的光线。在克莱尔第三次注意到马修用叉子把舒芙蕾戳得千疮百孔后，她带来一盒色粉笔。他们在琴房地板铺开三米长的画纸，少年跪着涂抹时，颜料沾脏了定制校服，却让他第一次笑出声音。画中呈现的并非具体形象，而是暗涌的钴蓝与暴烈的朱红相互撕扯，像把天气预报里说的“雷阵雨”直接泼洒在纸上。
杜邦夫妇的干涉比预期来得更快。罗兰·杜邦在晚餐后召见家庭教师，雪茄烟雾缠绕着他对“实用教育”的论述：“我需要他掌握六国语言，不是六种颜料名称。”艾莉丝则倚在钢琴边，指尖划过琴键带出一串不和谐音：“马修该学会在慈善晚宴背诵波德莱尔，而不是在画室弄脏衬衫。”克莱尔望着走廊尽头马修的肖像画——画中少年穿着熨帖的礼服，笑容标准得像时尚杂志插页，忽然发现画框边缘有指甲划过的痕迹。
转折发生在某个暴雨夜。克莱尔冒雨返回取遗忘的雨伞，撞见马修正把获奖证书塞进碎纸机。碎纸屑像雪片落满波斯地毯，少年赤脚站在中央，轻声说：“他们想要的是这些纸片，不是我。”雨水顺着克莱尔的外套下摆滴落，在昂贵地毯上晕开深色印记，像某种无声的宣战。
接下来的课程转向危险地带。克莱尔带来《李尔王》剧本，马修读到三女儿被挖去双眼时突然哽咽；他们分析戈雅《农神吞噬其子》，少年用炭笔临摹出扭曲的肢体，笔触里带着从未显露的暴烈。最惊人的是某次心理学讲座后，马修在家庭聚餐时突然放下刀叉，直视父亲说：“您工厂的废水正流进我同学家的葡萄园。”餐桌上银器碰撞的声音戛然而止，艾莉丝的红酒在蕾丝桌布上染出血渍般的斑痕。
真相如多米诺骨牌接连倒塌。克莱尔在市政档案室发现杜邦企业的环保罚单，在旧报纸上找到艾莉丝婚前作为画廊策展人的照片，在马修床底翻出他七岁时画的全家福——画面上父母的面容被反复涂抹成空白。她终于明白，这个家庭早就在用谎言搭建空中楼阁，而马修是楼阁里唯一真实的裂缝。
开放日变成审判场。马修没有展示获奖作品，而是投影出十年来所有的心理评估报告。幻灯片切换间，观众席响起压抑的抽气声。当最后一张画作亮相——被拆解的杜邦家族徽章重组为破碎的鸟笼，笼门大开却不见飞鸟——罗兰猛然起身碰倒香槟塔，金色酒液漫过红毯，像融化的王冠。
三个月后的结局出人意料。马修转入普通寄宿学校，在宿舍墙上画满候鸟迁徙图；罗兰的工厂引入生态改造，代价是市值蒸发四成；艾莉丝重操旧业，在玛莱区经营小画廊开展当日，马修送去匿名花束，卡片写着“给终于走出画框的母亲”。克莱尔依然奔波于各个豪宅授课，只是教案里多了幅褪色素描：少年在暴雨中撑伞，伞骨是折断的画框，雨水落地开出鸢尾花。
影片最后的长镜头里，克莱尔走过杜邦宅邸外的林荫道，梧桐叶飘落肩头。她听见身后传来熟悉的脚步声，马修抱着画框追来，画面是重新绘制的《宫娥》——镜中映出的不再是国王夫妇，而是举着调色盘的少年与握粉笔的教师。片尾曲响起时，我看见自己映在屏幕上的倒影，忽然想起马修那句被剪进预告片的台词：“好老师不是教你怎样画世界，而是让你发现自己就是支画笔。”
