文学史上最着名的三大侦探人物：19世纪爱伦比·坡塑造的杜宾，这也是世界侦探文学史上的第一个侦探形象，是当之无愧的侦探鼻祖；第二个侦探就是我们大家最熟悉的柯南·道尔塑造的福尔摩斯；最后一个就是“阿婆”阿加莎·克里斯蒂塑造的波洛。

电影《东方快车谋杀案》正是改编自阿加莎的小说，是一个关于复仇的故事，一个善恶、因果、好人、坏人之间的复杂人性故事。

一位高级军官的女儿被人绑架后被杀死，妻子也因此流产去世，军官在绝望中开枪自杀。出于社会舆论压力，法院判处无辜的佣人有罪，随后佣人也自杀，真正的凶手得以逃脱。

最后，和军官和案件有关的人物，曾经的的部下，管家，厨师，小孩的牧师、警察等，集体设计在列车上杀了真正的凶手。

2017年肯尼思·布拉纳执导的《东方快车谋杀案》是目前为止最新的版本，整部影片的时间压缩得太紧，删去了一些案件推理过程的关键细节和伏笔，我们没有体会到推理过程中扣人心弦，让人恍然大悟，原来如此的那种代入感。

影片中剧情发展到目标人物雷切特死亡后，很明显的像被按下了快进键，原本应该重点的询问过程，我们只看到几个原著中的标志镜头，带血的刀、恢复烧毁纸片上的字、红色睡衣、丢失的扣子、通烟头的条子等，没有了中间的推理过程把这些串联一起显得太突兀。

整个案件推理显得太突然和武断。可能影片的重点本就不在推理过程，而是对人性更深层次的拷问。

不过，影片再多个半小时的拍摄那就更完美了，毕竟，我们喜欢福尔摩斯，喜欢波洛，可不是喜欢他们对人生善恶，这种哲学家思考的问题。

我们还是喜欢他们把我们的心抓到电影中，真相揭开时，可以让我们说句，我去，原来你丫才是最大反派啊，走眼了。

为了便于了解电影，特把影片中的人物身份梳理了下。

死者雷切特：真名，卡萨帝，阿姆斯特朗惨案主谋，后逃脱成为一名文物商人。

欧尔森：阿姆斯特朗家保姆，她的疏忽造成阿姆斯特朗夫妇的孩子-黛西被绑架，后成了神职人员。

麦奎兹：在阿姆斯特朗先生担保下，成为一个成功汽车商人。

马斯特曼：战时阿姆斯特朗的勤务兵，后来成为阿姆斯特朗家的管家。

德贝纳姆：阿姆斯特朗家的家庭教师。

阿巴斯诺特医生：原军中狙击手，受阿姆斯特朗领导，后在阿姆斯特朗的资助下完成了学业，成为了医生。

贺伯特太太：琳达，阿姆斯特朗太太的母亲。

德拉戈米罗夫公主：阿姆斯特朗太太的教母。

影片中最经典的是片尾，波洛把大家召集一起，陈述着他的发现和判断。波洛再说了第二种可能性之后，掏出了枪放在桌子上，现在你们唯一的选择就是杀了我，把我扔到冰湖里。然后贺伯特太太女抢过了枪，扣动扳机以自己的自杀来担负所有的罪名。

这段是原著和以前的版本里没有的，这个细节的增加我想这也是波洛最后一次判断他们到底是善还是恶，也是对他们最后一次的考验。他们通过了，他们终究还是和常规的杀人犯不同。

影片中医生对波洛说一命还一命，随即开枪射击，作为军队退役的狙击手，近距离的一枪却失去准头，这也能说明，他们不会杀无辜的人，心中还是有善良的。

以单纯的好人坏人还判断列车上的这些人，确实很迷惑，波洛自己也说“凡事要么是对的，要么是错的，现在多了你们，我无法做出判断”。

他们杀了一个十恶不赦的人，所以他们都是杀人犯，但他们在自己案件真相会被警察得知情况下，依然不愿意杀掉波洛，来保全秘密，而是选择自杀。或许，车上没有杀人犯，只有等待重生的旅客。

福尔摩斯也和波洛一样陷入迷惑，曾有一两次，我深悟到，我抓到罪犯造成的坏处比犯罪本身还要严重。我现在已经等得了慎重，法律和良心相比，我更愿意欺骗法律。”他也选择了相信善良。

影片最后列车吐着白气，缓缓向前，人们在沉默。恍惚间，站台到了，波洛也终于结束了他的旅程，生活似乎没有一点改变。

那些良知与血腥，正义与仇恨，都被大雪掩盖。当法律无法给受害者一个公平时，善良的我们以正义的名义为自己取回了公平，这种行为应该如何评判？