前言

与古体诗相比，近体诗（格律诗）讲究比较多。不过，除了平仄、押韵、黏连、对仗这些基本的规则以外，还要注意句子之间避免雷同，要多一些变化。

以王维的《从岐王过杨氏别业应教》和温庭筠的五律《商山早行》为例，看看古人作诗注意的细节。

一、212与221和23结构

大多数的诗人，很注意避免相邻二联句式的雷同。五言律句常见两种结构，212和221，诗人一般会交错使用。

例如王维的《从岐王过杨氏别业应教》：

杨子谈经所，淮王载酒过。兴阑啼鸟换，坐久落花多。

径转回银烛，林开散玉珂。严城时未启，前路拥笙歌。

王维的这首诗颔联是2-2-1：兴阑-啼鸟-换，坐久-落花-多。

颈联是2-1-2：径转-回-银烛，林开-散-玉珂。

还有一种常见的句式为2-3结构，例如温庭筠的五律《商山早行》：

晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。

其中颔联为2-3结构：鸡声--茅店月，人迹--板桥霜。

这三种是最常见句式结构，特别在中间二联中，颔联和颈联要注意避免雷同。

二、简单句

除了句子的结构以外，从词性来看，这些句式有简单句和复杂句之分。

温庭筠的颈联两句，算是简单句：

槲叶--落--山路，枳花--明--驿墙。名词--动词--名词，名词--动词--名词。

颔联其实也是简单句，这种名词罗列的方式，被称为列锦：

鸡声+茅店月，人迹+板桥霜。名词+名词，名词+名词。

在不考虑生僻字和生僻典故的前提下，简单句读起来不费力，一望便知什么意思。复杂句就稍微有一点烧脑了。

三、复杂句

温庭筠《商山早行》的首联就复杂一点，用了两个动词：

晨起动征铎，名词（晨）+动词（起）+动词（动）+名词（征铎）

客行悲故乡。名词（客）+动词（行）+动词（悲）+名词（故乡）

注：其中的征铎，是偏正结构的名词，征是修饰铎的修饰语，在整句诗中不作动词看。

两个动词，表示了连贯的动作，读者在读到这样的诗句诗，就感觉略微复杂了。

同样，王维《从岐王过杨氏别业应教》中的颈联，也是复杂句，和温庭筠的首联一样，连续两个动词：

径转回银烛，林开散玉珂。名词 +动词 +动词 +名词

王维的颔联则不同：

兴+阑+啼鸟+换，坐+久+落花+多。

上联有阑、换，两个虚词，下联有久、多两个虚词，在古诗中，形容词常常作为动词使用，对仗时也可以向下相对。

这两句的阑、换；久、多。并不是连续的，而是隔了一个名词。这是另一种复杂句式。

注：这里的兴和坐，当做名词看，分别是兴致和坐这个动作。

这种隔了一个名词的复杂句，在王维的《从岐王过杨氏别业应教》第二句也可以看到：

淮王+载+酒+过，名词（淮王）+动词（载）+名词（酒）+动词（过）。

假如整首诗都是这种句子，那么读起来就有点费脑力了。所以说，句子的变化，最好也有简单句和复杂句的结合变化。

四、古人作品中的复杂句与简单句

除了上联两首诗以外，再录入二首古人的五律，看看诗人的安排。

李商隐的《令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠》：

昨夜玉轮明，传闻近太清。凉波冲碧瓦，晓晕落金茎。

露索秦宫井，风弦汉殿筝。几时绵竹颂，拟荐子虚名。

第一联：明、近；第二联：冲、落；第三联：列锦修辞；第四联，上联列锦，下联，荐。

这首诗，都用简单句。

杜甫《登岳阳楼》：

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。

第一联，闻、上；第二联，坼、浮；第三联，无、有；

前面七句就是简单句，最后一句是复杂句，凭轩涕泗流，凭、流。

结束语

诗人有所谓的诗眼，一般指句中的动词，或者当做动词使用的形容词等。一句中有两个诗眼的就是复杂句。

如果整首诗中，用的复杂句太多， 读起来，难免就有一点点烧脑。因此我们在创作时，要注意合理的变化，有张有弛，有紧有松最好。

@老街味道