《一个人的好天气》：情感的共鸣也许比离奇的剧情更重要

《一个人的好天气》，最初是被这清新脱俗的书名所吸引，以为会是带着日系碎碎念的温馨故事，然而青山七惠用她细腻的笔触告诉我：这不是故事，是生活。

小说没能像书名那样有一个好天气，反而肆意弥漫着一种索然无味的虚无和那么一点小确丧，但又没有心如死灰般地彻底绝望。就像当下的生活一样，即使讨厌现在的工作，也还是会在喝完一杯凉白开后思考明天怎样挤上早高峰的地铁。

所有吸引眼球的桥段这本小说都没有，感天动地的爱情或是声泪俱下的亲情，都没有，很干净很彻底。没有逆转，没有解释，就像真实的生活一样一页一页地翻过去。只能想到平淡二字，但青山七惠神奇的地方也就这里，用那些平淡的琐事催着你说出“如果是我，我也会这样”，“这就是我的生活啊”，“相似，和我的生活太相似了”。当自己和作者产生了这种情感共鸣的时候，故事情节是否精彩绝伦也就不那么重要了。毕竟精彩的剧情太多，产生共鸣的太少。

好的作者大概就是这样，不靠噱头不卖脸，用最平淡的东西敲击每一个读者的内心。

读这本书的感觉像是抱着一杯凉白开咕咚咕咚地喝下去，连着杯子里漂浮着的小确丧一起。

《一个人的好天气》中的主人公知寿并不是一个很讨巧的角色，不想读大学只想打点零工度日，还有偷拿别人小玩意儿做纪念的癖好，有自己的一套理论但对爱情就是个无脑少女。这样的一个角色，从那个角度看都不像是小说里的人物，没有突出的特点鲜明的性格，普通的就像是我们身边的那个普通人一样，或者就是人海中的我们，时而不想长大，时而逃避现实。

知寿在最不喜欢的春天搬到了东京，和她寡居多年并不亲近的舅姥姥吟子住在了一起，在最不喜欢的春天看到他的男朋友和别的女人睡在一起，小说并没有纠缠太多，没有那么多误会也没有什么解释，知寿只是情绪波动了一段时间换了个发型就翻篇儿了。不是知寿翻篇儿了，是时间。

进入夏天，知寿和吟子老婆婆的相处更融洽了，知寿在车站旁的小店找到了一份工作，在那里她又遇到了第二任男朋友藤田，吟子老婆婆也找到了一个男伴芳介爷爷。夏天，一切好像都圆满起来了。

秋天，站台上来了新的女职员阿丝，阿丝和知寿，藤田开始一起出游。后来，藤田离开了知寿，没有原因，再后来阿丝和藤田一起不见了，没有原因。小说没有说很多，就翻篇儿了，同样不是知寿翻篇儿了，是时间。

冬天，知寿和舅姥姥的关系彼此越来越紧密，舅姥姥在这段过程中也无数次的可能离世，芳介老爷爷和舅姥姥之间的那种微妙的关系。

就在结局可能死在舅姥姥，芳介老爷爷和知寿之间的平淡关系时。知寿意外地得到了一次转正的机会，她不得不离开吟子的家去住公司的宿舍，知寿也不断地再权衡那个更让她舍不得。结果是，生活并没有给她舍不得的机会，她离开了那个并不喜欢也并不讨厌但就是不想走的舅姥姥家去接受一份并不是很喜欢的工作。生活中，很多时候我们是没有选择的机会的吧？

全书的最后一章叫，迎接春天，知寿和一个有妇之夫陷入了爱河。在一次去约会的路上，知寿一个人经过了原来和藤田，阿丝一起工作的站台，路过了吟子的家。然后在小说就结束了，最后知寿留下了这样一句话“电车载着我，飞速朝有个人等着我的车站驶去”。

就这样平淡的落幕了，粗粗的看来，整部小说平淡的让人提不起精神。即便青山七惠文笔优雅，辞藻华丽，这也不是一个好故事。从一开始青山七惠就没打算写故事，她写的是生活。如果在藤田和阿丝的问题上落笔太多，那这部小说就变成了充斥着烂桥段的《前任》电影。如果，吟子过世，知寿痛苦欲绝决定痛改前非考上东大，那这就成了《垫底辣妹》。

好在，一切都没有发生。否则，青山七惠可能就会失去了到手的芥川奖。

其实我很讨厌小说里的知寿，可知寿不就是我自己吗？我怎么可以讨厌自己呢。