流浪的城太多，我从不留恋哪座，一阵雨过后，所有人都在梦游。
茂密的森林，是生命的天堂，我把心寄居，还有梦的草场。自由缥缈着晨雾，是恬静的毒，恍惚间，灵魂被放逐。
阳光从预谋的乌云里随性地散播，整片大地显得极度诡异，世人仿佛通通被勾勒进一出陨灭的剧本里，在虚伪的阳光下面，贫苦的人妄图衣着爪牙，让所有人都惧怕，权贵的人无需衣裤，便尽情将变质的本质裸露，所有的人都在贪婪地享受着这仅剩的最后欢娱。他们知道，黯淡是生命的主宰，再明朗的气清，亦会被黑夜淹没。其实，每个人的灵魂都已被阴暗的岁月啃食得所剩无几，啃去华美的外壳，徒余恶臭的囊皮。童稚的孩童，是未被奸污的人类幸存的净土。
文字如飘下深谷的叶子，沉积着写作者的心语，到最后，得到读者心照不宣的回应。文字是自由的、飘逸的、诱惑的，宛若游离五行之外，不在三界之中，是一种具有超然独立个性的气体。有人说，一篇作品在呈现之前，在作者的心中是要有一个虚拟的模糊的读者原型的，或是设想一下这个作品符合适合哪类读者。我实不能苟同这样的说法，犹如美味的蛋糕，会由内及外散发出一种魅力，在我们每个人没吃过蛋糕之前，往往是蛋糕独有的诱惑力吸引了骨子里喜爱蛋糕的人，从而让一些人知道，原来自己是能够和喜爱吃蛋糕的，而不是做蛋糕的人在初始时将蛋糕预想给某些人。同理，好的作品，自然会吸引志同道合的读者的垂青，与有哪些群体的读者不重要，甚至于作者亦不重要，若说重要，便是字里行间散逸的神秘的气质，仿佛导致海难的妖女的魔琴，即作品本身。读者先与之激荡出心灵的浪花，经而读者才会蓦然发现原来自己正是这一类的读者，而非是作者在心内先行限定或圈定某一类读者。诚如，不是所有的花朵都能够得到蜜蜂的光顾，文字是人们内心相交的方式，一种类型的作品自然会吸引同一类型的读者去阅读，作者在写作的时候心中未必都会有一个定向倾向，亦或是一种期待，渴望得到某类人的青睐，从这一角度说，是作品决定了读者，而并非读者局限作者。
通透的落地窗，暴露出拥挤急匆的世界背后安静阅读的我，狂风忽起，我的每一个细胞都如同躁动的草尖，争相在风中飞舞宣泄无可适从的不安。情绪以其人之道，请忐忑的人入瓮，用他们最心爱的式样讨好他们。巨大的树冠环抱着一个似被生活压迫的女子，好像平日时家的臂弯，夜阑未休之际父母亲的谆谆细言，不多时，她便重又露开了笑，伸出手去触摸依旧向她欣慰点头的叶片，和生活握手言欢，冰释前嫌。临别之时，大树送给她一颗尚未成熟的果子作为赠物，那纯真的青涩里，透着扼杀味蕾的苦涩，美好的东西都是甜中带涩的，需要我们耐心去咀嚼，品味。
我迷恋的，只是光影中的安静和美好。
