这段时间读完沈从文先生的《从文自传》，《西方那一块土》，买了《阿黑小史》、《故人山河》（名字大概是），好像买了杜拉斯的一本小书，还没到货。听了《兄弟》的五分之一？太残酷，作罢。一直没找到自己要读的书。但我渐渐明白了原来不明白的，就是小说为什么那么多的写实、描写。读着读着，在毛姆和吴承恩之间，我慢慢明白，小说作为一种文体形式，通过大量的故事和情节，人物和对话，就是要交代社会背景、反映社会现实。心理描写是西方小说所特有的，在《月亮和六便士》里，从始至终有大量的心理描写，但在中国传统小说里却不具备。读《儒林外史》，你不知道杜少卿在想什么，他家道中落、靠典当为生的时候，那种心里的落差和失落又是什么样的，这些都无从得知，但你从一件件有他无他的事，从别人的只言片语，你能猜出他潇洒的生活态度，由奢至俭，仍能华丽转身，他是真正的贵族。而在《月亮与六便士》里，毛姆从一条皱纹、一个表情的变化，就会融入大量的心理描写和猜测，揣摩他的内心，给出各种合理的解释或猜测。我不知道十六十七世纪的西方小说是什么样的，比如莎士比亚的文学特点如何，但我不会查文学评论，我看我思，结论才是我的。不管怎样，无论毛姆还是吴承恩，它们同属现实小说，还是传统小说的一部分。但到了杜拉斯就不一样了，故事、情节、现实、个性、人物，这些传统小说的主要配料已不重要，作者对这些事儿的感觉才是重要的。杜拉斯在《情人》里那种精炼的语言，那种结构，那种事实与意念之间的拿捏和平衡，在别的小说里，还没有找到这么合我胃口的。
2022-10-02
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