总觉得岛国是一个神奇的国度。
这里有最绚烂的樱花海，也有最极端的军国主义；有端庄婉约不甚娇羞的和服女子，也有举世闻名的情色产业链。
说到情色产业，恐怕不少人都会想起，那些个曾经陪伴自己无数个难以入眠之夜的小电影。
然而今天推荐的这部情色电影，却在拍情色的同时，狠狠给了它一巴掌。
它就是《反情色》（本片资源左下方阅读原文获取）。
作为粉红映画的产物，它像是一个离经叛道的孩子，在一堆中规中矩的软情色片中脱颖而出。
每十分钟就要有一场情欲戏，并且片长控制在七十至八十分钟之间。低廉的制作费，短促的制作周期。任谁看，这都是小电影的标配。
然而园子温（不认识？看看《爱的曝光》《循环自杀》《神秘马戏团》就了解了）硬是把小电影拍出了艺术感，拍出了讽刺性。
电影一开场，一个女人穿着轻纱，在烛光中翩翩起舞，背景音乐祥和美妙，甚至有一丝圣洁。
女人转着圈，镜头转到她的正面，除了轻纱和内衣，嚯，几乎是身无寸缕，如此刺激眼球。
她是要像刚出生的婴儿般无知无觉欢欣拥抱世界吗？还是以裸体的淫秽污染歌曲的圣洁？
不管是哪种，这一幕都充满了色情勾引意味。
正当观众想入非非之际，画面一转。
女人从床上醒来，面目呆滞地走到马桶前，坐下，时间停滞，1，2，3，她又褪下了内裤，继续呆坐在马桶上。
这一系列动作的完成，非常平常，因为这是每个人起床后都会做的事；又非常诡异，因为它出现在了一部小电影里。
毫无生机的肉体，耷拉着，像是溺水后被打捞上来的尸体，笨重、苍白。瞬间，诱惑不在了。
刚开始的视觉刺激已经褪去，或者说强刺激下感到麻木。古人云“犹抱琵琶半遮面”，若隐若现才有韵味，大咧咧地展示肉体，反而让人觉得意兴阑珊。
而这还是电影刚刚开始，接下来，园子温要一步一步破坏我们的欲望，慢慢地扣题。
对于做爱，《反情色》的表现方式是暴烈的。
无论是SM，抑或是强暴的镜头，即便是在无声的寂静中，我们也可瞧见角色的混乱。双目圆睁、喃喃自语，这样的情欲戏并不会使人感到愉悦，然而却会让人痛醒。
尤其值得玩味的是，施虐者与受虐者的对换。
本片是“戏中戏“的形式。在戏中，富手麻妙的角色是施虐者，她让助理像狗一样匍匐在她的脚下。
而一到戏外，反转了。原来助理才是作为大咖的演员，不满于被小演员占了角色，因而报复，让她成为受虐者，来舔自己的脚。
在这场“戏外戏”里，虽然是女性处于主导，然而场外的男性同样值得注意，他们对于戏外的霸凌并无半分正面表示，反而好整以暇地观看一出免费的色情表演。
他们是推动者。
每场色情戏之后，女主都会不可克制地呕吐，用身体的应激反应来反对汹涌的欲望。
在情欲的旋涡里用每一次呕吐来逃避，用污秽去反污秽。
用情色去反情色。
全裸的女人在镜头前呕吐、排泄，甚至在自己被强暴的画面前叫喊“再用力点！“。这不是一部软情色片该有的叙述方式，尤其是在粉红映画的命题下。
一部适宜的情色片会让人觉得享受，耽于欲望，陷于美好肉体的撩拨；而《反情色》要把人从沼泽中抓起来，看看满身恶心的污泥。
它可以说是一部披着情色外壳的政治隐喻片。
就像台版的译名那么直接：这不是色情电影。
如果我们是为了寻求刺激点进去，大概只能狼狈地退出去。
能这样反叛的导演，放在日本，大概也只是个园子温。
即便是低廉的制作费用下，园子温依然将色彩、光影的运用放大到最大。
在室内布景的红黄蓝三色，仿佛让人来到蒙德里安的色彩世界。而风扇阴影摆动的形状，投影在人脸上，忽明忽暗，是光影的捉迷藏游戏。
比起情色本身，难道不是这些更美好吗？
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