《屋顶人》把真实案件拍成夜色下的孤独诗。德里克·斯安弗朗斯让镜头攀上快餐店屋顶，跟拍查宁·塔图姆饰演的杰弗里·曼彻斯特——这位前陆军预备役军官在月光里撬开麦当劳气窗，像组装炸弹一样安静地把员工锁进冷库，清点现金的动作比阅兵还利落。没有枪火，却处处是引信：金属门咔哒落锁的瞬间，比枪声更刺耳。
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塔图姆用肌肉记忆演活盗贼。他挺进军营时养成的节奏感，被移植到每一次夜间潜行——深呼吸、落靴、停顿，剪影融进霓虹，观众只能听见自己心跳。克尔斯滕·邓斯特饰演的恋人在破败汽车旅馆等他，旧毛衣裹着疲惫，却在他带回沾血钞票时露出孩子气笑容；两人隔着浴室门缝分享一支烟，雾气与叹息混成同一色调，爱情被拍成逃亡途中的止痛片。
追车戏抛弃高速剪辑，让长镜头紧贴车顶：城市灯海倒灌进挡风玻璃，像把逃犯扔进万花筒。彼特·丁拉基饰演的警探站在天桥俯视，手电光束切开黑夜，节奏慢得令人窒息——追捕者与被猎者之间，只隔一次呼吸的距离。勒凯斯·斯坦菲尔德与朱诺·坦普尔饰演的同伙，一个用耳机隔绝世界，一个数着钞票计划远走高飞，各自孤独汇成夜色合唱。
片尾，曼彻斯特被按倒在柏油路，脸贴白线，镜头拉远——屋顶空无一人，城市继续闪烁。观众忽然明白：所谓“屋顶人”，不过是把孤独搬到高处，让风吹得更狠。影片散场，灯光亮起，你抬头望向商场天台，仿佛还能看见那个黑影，正把月光折成一把看不见的钥匙。
