这两天晚上吃了饭，我拿上手机就出去散步了。
刚下过雨，空气很清新，暑热也已散去。光线是昏暗的，抬头看树，看楼，均是剪影的效果。迎面走来的人只能隐隐辨出她是谁，所以可以很自在，有点神游物外的感觉。一切都是朦朦胧胧的。
女儿此刻也在院子里走，她是一个独行侠。她的小脑瓜有很多新奇的想法，因此她说每天一定要有足够的时间用来发呆。女儿从街对面晃过来，透着那么一股子自在劲儿，母女俩碰面了，互相看一眼，也不打招呼，依旧各散各的步。我们都知道彼此，此时我们只想独处。
每天都忙忙碌碌的，虽然是跟家人在一起，可是也渴望能够拥有一点点清闲和一点点属于自己的时光。
这两天可以抽身到外面去散步，而且在这样的氛围里散步，颇能体会到朱自清先生写《荷塘月色》的感觉，虽然没有月色，可是我也有宁静、也有淡淡的喜悦和淡淡的忧伤。
一边走，一边听陈丹青的节目《局部》，昨天听了三集，今天又听了三集。
我很喜欢陈丹青谈绘画，他谈的不是正规的美术史，他谈的是他对画家和画作的独特的情感和感受，他不必正确全面，他只说他的感觉，这是属于他个人的东西，而不是美术史的宏大叙事和权威论断。
陈丹青的声音没有烟火气，也没有革命性，就是那么淡淡地、平静地、从容地用江南口音的普通话来讲述，没有灌输、没有说教、没有想去迎合听众，他只是在表达他自己。
这样的声音入耳、亦入心。
他说他看到毕加索的《格尔尼卡》没有那么震撼，而布法马可的《死亡的胜利》惊到他了。
十八岁的王希孟居然画出了史诗般的《千里江山图》。
他描述蒋兆和的《抗战胜利的那一天》，那个卷头发的小女孩，手里拿着小旗子，跪在地上抬头仰望着天空说：“我的爸爸永不回来了！”
他说梵高初学画时他看到那幅不成型的作品《海边的小男孩》，这幅画三十几年来一直挂在他的家里，他喜欢梵高的“憨”人画出的每一笔都是“憨”的画。
他说的鲁迅先生很喜欢的珂勒惠支的画孩子和母亲是主题，她笔下的孩子的眼神确实令人不忍心。
他提到的那些画有些是我没见过的，但是用听的方式来感觉一幅画，有很大的想象的空间，根据陈丹青的讲述，我想象着那样的光线、那样的氛围，那样的神情、那样的线条……“听画”是一种很奇妙的感觉。
他提到的有些画是印在画册上，我已经看过很多遍的，只是知道而已，但是现在这些画是那么鲜活地浮现在我的脑海中。
就这样，我一边走一边听。一边走，一边提醒自己要收腹、开肩、挺直脊背，就好像自己正行走在一个巨大的博物馆里，要保持着端庄的仪态一样。
回到家，再百度出陈丹青先生提到的那些名画。那些画一下子就有了生命，我忽然就看懂了，这是我读正确的美术史和赏析所不能达到的效果。以前只是“图解”这些名画，而现在是对这些画有了自己的感觉。
原来，走路也可以这么诗意。
我希望这路可以一直走下去。
