文 / 徐亨福
随着正午阳光新剧《都挺好》的播出和高话题度，姚晨饰演的女主角三女儿苏明玉赢得了大众的广泛认可和同情。

而姚晨40岁扮演剧中30岁出头的职场女强人人设的精湛演绎，观众看后都称赞和杨佑宁谈恋爱也毫无违和感，更因为姚晨既能驾驭职场女强人，又能演绎温柔小女人的精湛演技，对于影视圈40+中年女演员的危机又成为一个热议话题。

在40+男演员还有大把市场的同时，究竟是市场抛弃了中年女演员，还是女演员真的没有适合的角色？究竟是观众喜欢看流量明星演绎情情爱爱，还是自动屏蔽了中年女演员扮演的婆婆妈妈角色？究竟是市场变了，还是观众看不清楚？

这些疑问从来都没有停止过，也一直困扰着市场和观众，当然也使步入中年的女演员一直有着很高的演技但是却逐渐被边缘化。

年前姚晨主演的电影《找到你》热映，因为题材的原因，该剧虽然收获了广泛好评，可是票房却并不是很高。

回顾姚晨曾经演绎的角色，最经典和使其成名的也就是《武林外传》中的郭芙蓉，后来又是《潜伏》中的农村妇女翠萍，接着便是大火的《离婚律师》，虽然角色不同，但是姚晨也能够轻松驾驭，而当《我的前半生》和《创业时代》这样的大剧播出时，袁泉和Angelababy扮演的职场女性形成了鲜明对比，而被秒杀的Angelababy也再次被诟病。

纵观影视圈市场，能够正面在演技和职场女强人角色演绎上形成势均力敌的也只有姚晨了。因为有经典的角色被观众记住。

此次在《都挺好》中扮演一个饱受原生家庭摧残，通过自己努力成长为职场女强人的角色，但是和《离婚律师》和《找到你》中的职业女律师角色相比，此次的女强人并不是一味地扮强毫无人性的冷血女BOSS，而是一个具有生活阅历和被生活以及原生家庭摧残过的女强人，这种强很大一部分是性格上的强势，并不是真正的刀枪不入和水火不容。

她也是有七情六欲的小女人，也有温柔懦弱的一面，也会害怕，也会流泪，尽管这些泪水不愿意被最亲的人看见。

所以，拿捏好这个角色的分寸感真的很难很难。

不是说没有比姚晨演绎这个角色更好的女演员，可是，随着这两年电视剧市场的疲软扑街和那些被偶像剧、玄幻剧、言情剧霸屏的脑残电视剧，真正留给中年女演员的角色和时间真的不多了。

今年40岁的姚晨在参加某档节目演讲时说，给这个年龄段女性展现自我的角色太少了。当下所处的市场确实会造成这样的窘境，很难去完全改变它。

姚晨也说过：“不管演喜剧还是正剧，对一个演员来讲，两者都能够驾驭才是一个演员宽度的体现。如果说你只能演某一种类型、某一种气质，长此以往会把你自己越演越窄小。我希望我能做一个有宽度的演员，所以说这两种类型的锻炼我都需要。”

姚晨在扮演角色的时候，会去融入这个角色，并不是表面化的去演绎。当然，这和很多中年女演员的生活阅历是分不开的。

艺术家李雪健老师曾说：做演员的，吃苦是必须的，因为必须要塑造好一个角色，这也是你的职业，这也是你的责任。

而抛开那些靠替身、抠图以及露露脸就拿着数千万甚至上亿的酬劳的流量明星来说，他们缺的其实并不是演技，而是生活的阅历和对于角色的审视和融入其中的那种厚重感，所以他们演绎的角色都是单薄的，无力的，毫无感觉的，就连他们最擅长的谈恋爱都显得那么假大空和处处透着违和感的尴尬。

而真正的成年人的爱情又是什么样的呢？

有个很好的例子就是，年轻人的爱情就是下班后买一大兜零食水果回家陪女朋友看偶像剧，而成年人的爱情就是下班后买一包晚上做饭的蔬菜吃完饭陪孩子做作业。

而经历过这两种爱情和所演绎出来的外在表现是根本不一样的。

当然，艺术源于生活，又高于生活。

更不可避免的是，正如编剧宋方金指出：资本进来以后，发现控制不了编剧、导演和演员，于是发明了一个大IP的概念），像一个筐把所有的东西装在里面，把其他所有的创作环节（编、导、演）矮化为工具，编剧、导演、制片人、演员不再占据影视作品的主体生产地位。

所以，我们不能怪中年女演员的尴尬，市场本身也决定了他们的尴尬是无可避免的。而对于观众和网友来说，他们其实也并不是真的想看那些无脑的电视剧，他们也有追求有审美，只是当你出去吃饭的时候，周边十公里范围内能够选择的饭店和菜品都是垃圾，而想看看更烧脑的欧美剧又不是一件轻易的事儿，最终你真的没得选择，但是又太饿了，所以只能选择一家稍微不那么难吃的饭店，但是就算这样的选择也是矮子里面挑将军，最终吃完后也是没有营养的。

这就好比中年女演员来说，他们是父母做出来的最美味最有家的味道的家常饭，可是抵不住更多更年轻的观众喜欢那些花架子看起来更诱人的甜品，刚吃进去滋润口眼心肺，但是最后发现是没有营养而且容易导致发胖的，所以，选择就不得不变得匪夷所思。

回到最开始的问题，中年女演员的尴尬真的只是缺一个好剧本吗？

其实并不是，表演系老师曾探讨，一个人要如何成为真正优秀的演员？科班的、技术上的培训固然重要，自身的生活经历、阅历，以及在表演时如何把对应的生活经历调出来，变成角色的真情实感，也格外讲究。所以，一个没有生活的演员，不是一个真正的好演员。

那么，演员究竟是什么？他们缺的究竟是什么？

舒淇说：“就是你去打破自己原有的东西，然后靠经历、靠挫折去尝试。慢慢地，才有了蜕变。”

周迅说：“做演员是个非常长久的事，它不能固步自封，（不然）只能是死路一条。”

好演员常有，好剧本也有，只是市场生病了，总喜欢挑选那些没有生活阅历但是又总是喜欢大IP的网友作家的小说又由刚毕业涉世未深的大学生编剧去改写剧本，你想想这样做出来的剧本能好看吗？如果是一道菜的话，能好吃吗？

如果一个市场，内脏出了问题，再好的皮囊也只是一个徒有其表的败絮其中的皮囊。

只有现实主义题材才是中年男女演员的最大平台，因为相比流量爆款，一味追求娱乐化和小情小爱的影视剧，现实主义题材才能更真切的刺痛当下社会的痛点和大众对于自身的反省。

大众和社会需要更多的精品影视作品，也期待如《欢乐颂》《我的前半生》《都挺好》这样的爆款电视剧。

也正如最近全国电影工作座谈会上，国家电影局局长王晓晖所说，题材结构不合理，优秀的现实题材作品，尤其是以积极态度关注现实的影片少之又少，应该持续加强。

只有进一步加大真的的而不是伪现实主义题材的布局，把提高质量作为文艺作品的生命线，才有可能拍出更多观众追捧的影视作品。

由此，才能形成各个年龄段和文化知识水平的观众都可以看到的百花齐放的文艺影视作品，引发共鸣。

而《都挺好》的热播和广受好评，正是在于直击了现代社会原生家庭的痛点，从而引发共鸣。而这种痛点也必须有中年演员来演绎，才会更接地气和更真实。

中年女演员不是没有市场，只是没有能够适合他们的市场。

正如有评论指出，电视剧本身就是一个输出价值观的东西。如果很多人觉得看电视只是为了娱乐和疏解无聊郁闷，从而轻易原谅剧集的弱智甚至毁三观，那么说明这个社会就是在退步的。

所以，社会的进步，需要文艺工作者拍出一部又一部精良的电视剧，不仅仅是为了哗众取宠和变相圈钱，也不是为了某个流量明星而舔屏刷收视买点击，而是因为故事更打动人，演员表演更有说服力，情节更能直击社会热点和痛点，并且有更深层次的感悟与引发大众讨论，推动社会进步。

当然观众也不是冯小刚嘴里的傻子，他们是有分辨力的，也愿意把并不多的时间给予那些真正好看的电视剧。

尽管这个时间需要很长时间，留给中年女演员的时间也并不多，但难以改变并不意味着什么都不做。

正如姚晨所说，她不想做一个“只会哀叹的人。至少我应该去努力，争取改变这个现状，否则我肯定会后悔。”

这句话送给所有的中年女演员以及流量演员，也送给这个将要雨过天晴的影视剧市场。