读书，是阅读别人的人生，电影，是见识别人的世界。《饮食男女》可以说是一部老电影，九四年拍摄，距今已然过去二十五年。
有时候一部电影当时看不知道好在哪，再回过味一下，才会恍然大悟，里面的确蕴含着一种广大的悲哀。
李安是讲故事的高手，人的一生，丢不开的就是食与欲，李安用镜头将生活平凡朴实却又极具矛盾的展开，我们既是在看电影里的人，也在通过他们反观我们自己。
饮食男女自然离不吃，电影一开场便上演一场舌尖上的美食，蒸炸烹煮，即细致又讲究，每一处都调动着人们的味蕾，同时也调动着人们的欲望。
故事也不复杂，讲的都是家长里短，朱爸是酒店大厨，镜头下一张张的照片揭示他不一样的地位，为了能维系父女之间的感情，每周做一次豪华盛宴，还要求女儿必须要准时回家吃饭。
餐桌，是一个家庭最重要的地方，但餐桌之上她们并没有相处的愉快，气氛反倒尽是严肃和压抑。他们的餐桌，只是宣布事情的场所，表面一派祥和，暗地里早就风起云涌，各有各的思量。
大女儿朱家珍，是一所学校的教师，老气横秋，刻板保守，忠实的基督教徒，为了守护朱爸，宁愿牺牲自己的幸福，谎称自己被男朋友抛弃，从此不再相信爱，不再愿意结婚，却在餐桌上宣布已经跟一个体育老师结了婚，最后骑着摩托车扬长而去。
二女儿朱家倩，是三个女儿中最漂亮的一个，做得一手好菜，最先提出要搬离家，最想逃离，内心深处却也最恋家，为了照顾朱爸，放弃了到阿姆斯特丹升迁的机会。
三女儿最小，在家中看似不起眼，但最数她的心思深沉，一开场就明里暗里夺了人家的男朋友，未婚先孕，嫁入豪门，在第三次餐桌上吃饭时，就宣布要搬出去住，当晚冒着雨搬走了行李，最先离开了家。
生活中大多数人都像家倩，对于自己的原生家庭，想要割舍却又割舍不掉，想要逃离却总会有牵绊。
各有各的考量，各有各的曲折，各有各的戏。每天围绕着家展开、伸缩，或远或近，或浓或淡，或离或散，或真或假。
从纵切面来看，家庭里的每个人都是一个独立的个体，各有各的生活，各过各的日子；从横切面来看，一家人又彼此挂念，彼此担心，相互粘连，相互牵扯。
对于家的引力，所有人都想过要逃离，想要挣脱，就像朱家倩说：虽然搬到几公里以外，但好像搬到另外一个世界里去了。语气里有一点骄傲和欣喜的感觉，仿佛明天就要离开似的。
在家里看家长的脸色生活，的确是一件辛苦的差事，内心极度的压制着心中的紧张与不安，只会展露出开心高兴的一面，时间久了，自然而然地想要逃离。
李安的每一个镜头都不是多余的，我们都会在影片的最后大吃一惊，他竟然与朋友家的女儿锦荣私下有情，其实，开头的那通电话就已经埋下了伏笔，还每天为锦荣的孩子做午餐，刚开始以为是同情与怜悯，后来才明白其中也有讨好的意味。
饮食男女，人之大欲存焉。用儒家的观点来说，都代表着人性，人性里当然有欲望。
谁都会为自己打算，难道不是吗？
在旁观者的视角下，朱家三姊妹的每个人都在某种程度上苦熬着，为爱情，为亲情，为挣脱，为自由，为生活。电影永远充满了真实的荒诞，但生活却都是荒诞的真实。太阳下永远没有新鲜事。
人一生要学的就是人情与世情。正因为人与世界有接触的张力，才能对生活有解读的空间，也因此更加懂得和慈悲。
都说家是幸福的港湾，心灵的栖息地，可家庭的关系也最是黏稠复杂，除了血缘的连接之外，心里的算盘都打的噼里啪啦地响。
月亮之所以美，是因为有一半处在黑暗中。
李安的镜头下暗藏玄机，他不会将最真实的人性直接暴露出来，他会用含蓄的方式表达，留给你足够的空间遐想。
安妮宝贝说：在时光中辗转反侧，经历了诸多的人情冷暖和世态炎凉，逐渐明白父母对自己的爱，是唯一不会有条件和计较的感情。
当初最想逃离的地方，越是多年以后想要寻找的地方。
影片的最后，每个人的生活都在继续，不会因为某件事的发生而终断掉，家宁生下孩子，家珍在教堂注视周明道成为基督教徒，朱爸和锦荣也有了自己的孩子，家倩一个人做着晚餐。
何以为家？正如朱爸所说：一家人住在一个屋檐下，照样可以各过各的日子，可是从心里产出的那种顾及，才是一家之所以为家的意义。
