马尔克斯在《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》两书中出现了梦幻联动。
首先，部分情节出现交互，比如预防失忆的小纸条，比如香蕉园——“这里好像没有生命”（《霍乱时期的爱情》324页）……
其次两者都是中间起笔，医生参加朋友死亡验尸及葬礼；上校面对行刑队的回忆……
再次，不论是“百年”，还是“霍乱时期”都成了背景板，两者近乎就是同一件事——百年的拉美艰辛历史。
最后，《百年孤独》里“孤独”的解药就是“爱情”，至少马尔克斯是这样给出的。一来，霍乱成为爱情的同义词；二则，虽然世间充满孤独，但唯独爱会永存。要言之，爱情虽然不能成为拯救人类（孤独）的利器，但人类因为爱情，才看见了更多的可能性。
当然，《霍乱时期的爱情》毕竟是《百年孤独》二十年后的产物，某种意义上，实现了超越。
在各种精彩纷呈的爱情形式下，马尔克斯还是重点勾勒了两种爱情：“想象的”（或者说乌托邦）、符合当时主流观的。
女主与电报员的爱情就是想象的，用五十三年的等待换来的爱情；
女主与医生的爱情，则更基于现实，至少是当时观念中的“门当户对”。
要是把这样简单的故事脉络写得精彩纷呈，那么各种爱情形式就登场了，出现在电报员身上。
没有婚姻的生活束缚，电报员身体上很放纵（622个情人），他抓着不存在的东西追了一辈子，看似痛苦，却用这种方式来证明自己的爱。多说一句，由于大多数都是“门当户对”的爱情，所以，马尔克斯也是借电报员一生的各种爱情，来挑战人们的底线。何以言此呢？电报员偷情自然是偷偷摸摸的，但他却写了一本《恋爱指南》，这本书的畅销让很多人知道他的所作所为。（这种“书里书外”的世界互为相衬，再次实现了马尔克斯《百年孤独》般的构架。）
但这样写下去，必然压力很大，所以马尔克斯又把压力“传输”到了女主身上。女主自身性格是反叛的。越是不允许，她越渴望得到。
前半段，面对与电报员的恋爱被禁止，反而让她更加喜欢上了一个“影子”。（这种“不明”的情愫，让电报员等了五十三年）。现实的一碰面，一句话语便击穿了女主的防线，她匆忙嫁给了符合观念的医生。随后，女主和医生各自戴上了一个给外人看的壳，无法做自己。诚如，医生所说，“……对于一对恩爱夫妻，最重要的不是幸福，而是稳定。”故而，医生一去世，女主的反叛自然再度成为爱情故事的“伏脉”。
脉络清晰后，再来说说读后感。书读一半，会觉得“想象的”爱情败给了“现实的”爱情，但读完全书，马尔克斯不仅告诉人们“主流”的爱情输了，还输得很彻底。全书一开始的故事，其实去掉也无可厚非，但作者留下来的意图，很明显就是来嘲弄“主流的”爱情。跟医生交好的棋友都有爱情，而医生自己却没有，甚至于医生自己也在生活的周而复始与婚姻的千篇一律里，最终也厌倦了，走向了背叛（出轨）。更让人击节称叹的是：
医生一生都在对抗“霍乱”，最后自己的妻子却在“霍乱”的庇佑下寻到了爱情。
但又能说电报员真的赢了吗？未必，毕竟他最后也贵为董事长，才有能力营造“桃花源”（一条永不靠岸的行船）。哪怕赋予了“距离死亡越近，爱就越浓郁”的奥义。
抽丝剥茧，两相比较后，再来看，爱情的首尾呼应。是不是更觉讽刺（或言现实）呢？
“爱情，不可避免，爱情值得一生一世守护”。
