我捧着一桶爆米花在黑暗中小心翼翼找到座位坐下没两分钟，一阿姨出去大声质问工作人员开场十分钟了怎么还没字幕。也不是没字幕，只是只有英文。
阿姨真是勇士，一遍一遍要求工作人员出来解决问题。这时黑暗中冒出来几个愤懑的声音“退票退票”“我们沉默就当我们好欺负是不是”“怎么这儿样儿啊”......
声音越来越多，在我怀疑接下来会不会出现砸场子、拿空瓶子扔屏幕的状况的时候，终于有人出来解释正在调试，愿意退票的观众可以退，也可以换场次。
北京人民被安抚一下就乖了，大多数人更在乎影片能不能倒退十分钟。等待的过程，中文字幕停留在“我会很快回来的”，大家开始逢场作戏，回应着“那你快回来呀”“别让我们干着急”......
电影很长，三个小时。时间长的电影一般都比较牛叉，跟前奏长的音乐一个道理。作为本届电影节评委主席的金棕榈得奖作之一，深刻得让我有点无所适从，无数侧面印证了人性复杂的现实。凡是有追求有理想的文艺创作者或多或少喜欢探讨人性，我不知道这种举动的意义在哪里，我只知道它是对的。
难道是为了告诉大家，你看，人类就是这个死样子，大家早点互相认清，心宽一点，p大点事儿都不叫事儿。
卑劣和高尚，美丽与丑恶，共生共存。爱一个人时的绝望与欢喜，存在于同一时空。三个小时导演探讨了太多，我这种傻甜甜只爱童话味儿的故事。
接下来的一场是1921年的电影，巴斯特基顿导演并主演的《将军号》。我终于认清几年前那张照片里的男人是谁。
如果说卓别林的喜剧为了讽刺，那看来基顿纯粹为喜剧而喜剧，起码这部如此。看过的喜剧片们，我就当你们向基顿的作品致敬了。
又看了安东尼奥尼，邻座的男生跟我一样频繁变换坐姿最后哈欠连天。可能真正深刻经典的东西就这样吧，哪能轻易让你懂。所以我昨天买唱片，挑挑拣拣半天艰难做出决定，选了一张“现在听很困惑多年后热泪盈眶又可以传给下一代”的，神之唱片。
这里当代MOMA，据说路对面的万国城MOMA一票明星住里面，四季恒温，抗霾抗现世悲欢。
一个城市白天再怎么浮躁匆忙，有了夜色都和蔼可亲。不觉得孤独，出来才意识到孤独是在熟悉环境日复一日生活的副产物。
那天我po出照片的姑娘在天津上学，来北京实习，会计专业，打算考ACCA，笑起来像满月。
