我曾经为了追寻知名编剧的成功秘诀，查阅大量人物访谈，深知纵然成功学本身是拿来迷惑没有独立思考能力的人常见骗局，但是我还是找到了这些成功编剧大咖普遍认同的一个观点——类型片的研究，至关重要。芦苇老师尤其强调类型片的重要意义。

引言：“给我似而不同的东西”，这条规则好像是在一次讨论会上，电影公司执行官萨姆古德温（Sam Goldwyn）冲我脱口而出的。————《救猫咪》

        有一件令人沮丧的事，我必须告诉你——你几乎写不出来100%原创创新的故事，因为你生的太晚了，故事已经被前人写滥了。

        那这是否就意味着，没有必要再当编剧了呢？是不是没有故事可写了呢？如果你这么想，那就真的误解我了。我上面说的故事已经被人写滥了，指的是，故事类型，基本已经讲完了，男欢女爱，妻离子散，生病住院，你会发现，每部戏里都有你熟悉的剧情和桥段。

          但是，这统统不重要。你会发现，每一个儿童都会重复犯前人犯过的错误，这是不可避免的。《西游记》已经播了那么多年了，我们这代90后可能都已经看烦了，但是00后，10后，可能还是会看的津津有味。这表明，好故事永远吸引人，观众并没有看过所有故事。所以，你我写剧本，还是有意义的。我常常觉得，故事模型，套路，就像是一个瓶子，里面装的酒就是内容，你会发现总有旧瓶装新酒，然后还畅销的。也就是说，哪怕讲故事的方式已经固定了，我仍然可以通过更换故事内容，来让观众觉得耳目一新。

          稍微懂点结构的朋友都会发现《名侦探柯南》每一集都是那个套路，但你为什么还是会看？因为每一个案子都不一样，这就是吸引你不断看下去的原因。《西游记》中九九八十一难，几乎都是一个套路，师徒轻信妖怪，孙悟空劝说师傅失败，师傅一意孤行被抓，孙悟空敌不过妖怪的法宝，于是到天上去搬救兵，再斗法，《封神演义》也是这个套路，但是你为什么会喜欢看？因为每个妖怪，每个法宝都不一样嘛。所以，旧瓶装新酒，也很靠谱。况且，很多一线编剧大咖，还在谋求改造瓶子，所以，故事还是推陈出新的。

    但是像我们这种连小咖都称不上的，就要清楚的认识一件事，那就是要老老实实，踏踏实实的研究类型片，也就是先学会打造旧酒瓶子，学会打骨骼，下棋先打谱，画画先临摹，以能建构出一个像模像样的故事结构为主。待这一步走通了，走顺了，再研究变花样。新人一上来就讲创新，成功率比较低。

    以上除引言部分外，均为自己心得，大家审视着看，不要被我误导，关于类型片的意义，我不再赘述，下面主要贴几段《救猫咪》书中的原文，希望对大家有启发。

“你可以近似于陈腔滥调，你可以围着陈腔滥调跳舞，你可以奔着陈腔滥调而去，几乎就是陈腔滥调。

但在最后一刻，你必须扭头离开，你必须要有转折”

“这就需要你熟悉成百上千部影片，尤其是跟你的影片同类型的电影。”

“请相信我，所有成功的编剧都熟悉大量影片”

“听听斯皮尔伯格和弗朗西斯科对电影的说法，他们熟知并能信手拈来地引用成百上千的影片”

“仅熟知自己喜欢的那些电影是不够的，看透过去五年里的所有电影也是不够的，你必须追溯过去，看看各种类型影片的血统，各类影片成功的发展历程中，哪部电影是开山之作，各类影片分别是如何演进的。”

“你不可能告诉我一个创意，这个创意在经典影片里找不到影子，相信我，你的电影可以归入到某个类型里。而这个类型里有你必须知道的规则，为了打破陈词滥调，为了得到似而不同的东西，你必须知道自己的影片大概是什么类型，如何创作不同的纠葛（这里说一下，作者说的纠葛是转折的意思，转译过来的书就这点很麻烦，容易误解和看不懂）。如果你能做到这点，剧本卖出去的可能性会大很多。另外顺便说一下，所有人，我指的是好莱坞的所有人都是这么干的。所以，为什么不掌握他们掌握的东西？”

“我写剧本时，斯皮尔伯格写剧本时，参考其他影片，寻求那个类型里清洁和人物设计的技巧，也是很常见的。因此，当你在故事构思中卡住时，或者正准备写剧本时，要多多观摩同类影片，了解为什么某种情结元素很重要，为什么这种元素成功或者不成功，以及哪些地方你可以进行改动来化腐朽为神奇”

以上为《救猫咪》原书中p21～p23部分原文节选，感谢这本书的作者布莱克斯奈德，以及中文译者王旭锋先生。

  综合上一篇，我们来初步总结一下，写剧本的步骤：首先，写好故事线，即一句话讲故事，想好一个很棒的创意。接下来，第二步，想好你想把这个影片归到哪种类型，然后找出这个类型的电影至少十部，反复琢磨，研究人物，情节的处理，研究结构。

    下一篇，我们来继续学习，布莱克斯奈德先生归纳总结出来的十种类型片模型