（一）
说实话，我一直都不太看漫画。但是由于专业的问题还是抱着观察美式漫画画风的态度看了起来。
这本书的绘画者主要的画风创造人是山姆·凯斯（Sam Keith） ，他的画风特别的让人记忆，因为他的画不是我们中国人所喜欢的那种细致、精美、颜色温和的印象，而是塑造一种阴暗的基调，人物刻画也是非常粗野、线条排版也让人感到随意针扎似的突兀感，让一个平时不太接触多种画风或者喜欢看日漫、国漫的读者第一眼看起或者深入下去是非常困难的。
可以留意下中国最近出的比较有名的动画，比如《大圣归来》或者《大鱼海棠》。《大圣归来》整体制作都是属于很精美的，偏一些好莱坞的风格，注重人物形象的饱满和立体化。而《大鱼海棠》则是偏向2D的平面化风格，塑造方面更注重服饰和环境的民族感的统一性。但毫无疑问，这两部走的风格依旧是国人偏爱的路线。
基于如此的对比，《睡魔1：前奏与夜曲 》这本书如果不静下来受到情节感染带动的话，让人下意识的丢弃，也是非常简单的。
但在吐槽其看似不好处时，这种画风也是有一定的作用的。正是这种像版画刀刻一般的画风，却有力的塑造了这个基于美国英雄梦的故事，让人的私欲在这种画风下把丑陋、赤裸的本质表现的淋漓。
(二)
看完后这个剧情我也是非常喜欢的。由于受到太多美国电影美国梦的影响，个人主义的英雄化通过重重历险拯救世界的剧情也算老套，但这本书却是用新料老肉熬出了一锅好汤。
用一个睡魔在夜晚向人类的眼睛撒沙，来给予美梦的故事背景，诉说人类本想通过阵法召唤死神却召唤出睡魔，索性囚禁睡魔，偷走他的造梦工具来完成自己的私欲，却最后被睡魔一一找寻的故事。
途中实则有很多让人深思的细节。
比如一开场睡魔被囚禁后，人类开始陷入梦境无穷的昏睡，————“法国，凡尔登，暮色降临，史蒂芬•瓦瑟尔曼又一次陷入失眠。他做梦也没想到会变成这样，从来也没人告诉过他。他为了入伍谎报了年龄，他还不满14岁。”“英国，伦敦，尤妮提•金凯德在亚麻被里睡得很不安稳，她梦见了一位高个、肤色黝黑的男子，他的双眼像两颗星星，在她的脑海里熠熠发光。她一边梦呓一边抽泣，迷失在她不能理解的世界里，尤妮提陷入梦中。”这是一种暗视，人类追求虚无的事情以至于把自己沉浸其中而无能为力清醒自己。
比如结尾睡魔终于把最后一个丢失的宝物寻回时，他却并没有为成功欢呼贺喜。————“我做到了。我……我杀了他，不管他是什么人，也不论它是什么生物，它都死了。那块宝石，宝石也消失了，我觉得好奇怪……我觉得一切都变了。那么，现在轮到我统治这梦境世界了。我将躲在梦里，永不回去，永不回到现实世界去，现实世界现实世界会被人伤害、没人关心我……现实世界里当你还需要他们时，他们却已死去。我会是一个睿智且宽容的君主，公平地施以正义，我将编织噩梦，但只会将噩梦送给那些罪恶的、邪异的灵魂，让噩梦去狠狠地惩罚那些恶人。或者给所有我不喜欢的人。我是梦境的国王，我是万物的国王。但略显讽刺的是，我曾经幻想过，当我成为一个国王时……我曾以为应该会有人为我喝彩。我曾以为会有人说些什么。”
这个故事从头至尾都是在讲追求。人类对于掌控世界的追求、对于不死的追求、对于美梦的追求，甚至睡魔对自己原有失去的权力地位的追求，无穷无尽，然而故事结尾睡魔的话同时又揭示，追求虚无只是一种无意义。我们一度以为我们追求的是自己想要的，到结局才发现真正想要的不过是他人的喝彩。
