后半夜醒来，打开灯一个多小时了，床头的两本书照旧躺着，几次拿在手里，一直没翻开，害怕读到那些令人叫绝的文字，还是舍不得脑子里萦绕不去的幻象？闭上眼睛，我想变成一只鸟，和我的灵魂钻进鸟的身体，高高飞起，这是一回事吗，果真如此，我也可以依附或成为任何人，任何生物，以及风雨山川。有时，也厌倦了自己总想改变，却没有方向，可为什么非得有方向，朝着既定目标前行，何不放缓脚下，审视内心，审视周遭的一切，那又能看到什么呢？这是一群躁动不安的芸芸众生，奔跑在一个心荡神驰的时代，不进则退，根本不用手脚走路的人生。

每个人都像一个陷身滚滚洪流中的飘浮物，混迹于泡沫塑料、饮料瓶，还有鬼知道什么来头的各色碎片之中，张皇失措的时候多，沉静安然的时候少。《立春》只看过后半截，蒋雯丽主演的王老师感慨道：“每年的春天一来，我心里总是蠢蠢欲动，总觉得会有什么事发生，但是等整个春天都过了，什么事情也没发生。我觉得有点儿失落，好像错过了什么。”不是“上帝啊，为何对我这样残酷无情”，而是现实在肆意砍杀无处安放的理想，理想一定不能实现，怎么说呢，耳边响起长江之歌的句子：你从雪山走来，春潮是你的丰采；你向东海奔去，惊涛是你的气概。

简书有篇影评认定艺术就是个屁，是个借口，与真实的生活不着边儿，可作为一个渐进主义者（自封），假如真有艺术与生活据守两端，那么，所有人都只是滑行在此间的一个点，“只有位置，没有大小”，而且必须连续且可导，甚至高阶可导。假如，两端点可由语言中的任意两个字词担当，比如好坏，那么精神与物质的函数关系，正如导演所言，这个时代有多坏，《立春》就有多好。还有作家说：让我们陷入困境的不是无知，而是看似正确的谬误论断。法国电影《鸟瞰人生》中，女服务生化作一只麻雀，又能逃离多远，为什么精灵里女性偏多呢？