Sayings:最近，我所生活的小城，发生了两件案子。一个人为了讨1万元的债务，光天化日之下，将两个孩子的母亲割喉；另一个案子今天也引起了轰动，一个被讨债的人，持枪劫持了人质，与警方进行了长达20小时，特警投了四颗震爆弹，而他也一度欲开枪自杀。

做新闻的原因，时时忍不住追问，更深层次的原因是什么人为什么会因为如此细微的原因，最终萌生杀意？一个人的内心深处是否都隐藏著杀人欲望？要怎样的引信才会跨过杀人之门？是需要一时的冲动，还是动机、环境、时机、导火线缺一不可？以及，什么摧毁了人的良善。我想起电影《白日焰火》，一个妩媚轻盈的女人，赔不起一件两万块钱的貂而杀了人。推送一篇影评，虽然电影已成往事。

南方小城，五月份开了一个幻彩摩天轮。入夜之后，霓虹斑斓，倒影在岐江中，把江水搅动得粘稠而暧昧。

四月的时候，去电影院看过《白日焰火》，冰冻的春江下，溪流奔腾，缓缓消融。

电影的故事发生在夏天，闷热空气停滞，汗涔涔的黏着感扑面而来，闷热模糊而急于发泄。廖凡穿着白色背心和白色衬衫，在一个不知名的旅馆，和即将离婚的妻子打着扑克。一只花斑瓢虫落在了白色的床单上。然后是漫长的冬天和流动的雪夜，冷静而晦涩的故事沿着午夜的冰冷的铁轨，不动声色的铺展。

骑着自行车穿行在清晨的石板路，走进洗衣店的素净生活，有倾诉秘密的树洞，抑郁的时候可以去窗台抽烟，深夜乘坐轻轨穿过城市明明灭灭的灯火。桂纶镁的口红在黑夜里，一朵无根的玫瑰，仅依靠空气就可以盛放。一转身，盈盈可握的腰肢，以及高领毛衣下裹着的，紧张而热烈的身体。晶莹而深邃的眼眸，在冰冻的夜色里，如一湾消融的春水。雨打蔷薇花欲坠，电影呈现出一种开到荼蘼，大厦将倾的氛围。

美得心旌摇曳的女孩，却因为一件貂杀了人。好好的人生就这样被毁了。

事有因，则必有果，也将时间导向另外一条河流。英俊深情的王学兵，从此隐匿于黑暗中，成为黑衣夜行，喘着浑浊的粗气的猎食者，而人生落拓的廖凡，一场电影后，原本以为赢得爱情，可以从此绝尘江湖，载酒人生，终落得在白茫茫的雪地里放一场白日焰火。无力、徒劳，浓重的宿命感。

东野圭吾有一本小说，名叫《杀人之门》，讲述一个善良如何被社会结构一步步摧毁的故事，探讨人性的黑暗面。小说一直在追问，人的内心深处是否都隐藏著杀人欲望？要怎样的引信才会跨过杀人之门？是需要一时的冲动，还是动机、环境、时机、导火线缺一不可？如果杀意有一条界线，一旦跨越便会成为杀人凶手。

小说以第一人称“我”来写成，少时，“我”家境优渥，受人艳羡。但几乎就在一夕之间，祖母猝死，母亲出走，父亲沦为废人、债台高筑……“我”家破人亡，流离失所，无处凭依。这仅仅是开始，连绵的厄运自

此如影随形。初恋情人离奇身亡，多年血汗积累化为乌有，一心期待的婚姻变成无休止的噩梦……每当境况稍有好转，“我”总会莫名地坠入深渊，但又在即将粉身碎骨

时被人捞起。“我”隐隐察觉，冥冥中有人操纵“我”的命运，予取予求。奇寒彻骨的杀意如毒蛇般啃噬“我”的心，催促“我”跨越杀人之门……

跨过杀人之门，也不过是因在濒临崩溃与救赎的幻象之间循环往复，日积月累及至防线崩溃。桂纶镁杀人的原因大抵是如此。洗坏了一件貂，她还不起钱，被胁迫与之开房，一次又一次，在耻辱与无奈的中往复挣扎，及至于内心的弦崩到极限而断裂。为了两三万块钱而杀了人，很难理解，又不难理解，所谓人生的困境，原不过如此，社会底层的小人物生活的贫瘠图穷匕见。一个社会阶层的人，可以用一件貂而逼迫一个女人扭曲心灵，隐忍耻辱，委身开房，也正是这社会结构将人的良善逐渐摧毁。

然而，如果仅仅是如此，那么《白日焰火》还不足以捧到柏林奖。

杀人和爱一样，皆源于不死的欲望。这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。

钱德勒评《白日焰火时》引用了顾城有一句诗：睡了，莲花；醒了，瓢虫。一次次临近，迸散，成为千朵莲花，在人间把手指合拢。顾城，被砍杀，也砍杀爱人，和电影一样的，对爱的偏执与扭曲的占有。在电影中，和杀人纠缠在一起的，是不灭的欲望和不动声色的深情。他说，崩散的千朵莲花，就是一场白日焰火，在一场徒劳的美丽中，结束以及无奈的谅解。面对廖凡，桂纶镁不是不知该闪躲，洗衣店老板的骚扰，她也不是不能反抗。是的，她喜欢这种被胁迫的紧张感，也喜欢这种危险游戏，喜欢如履薄冰，游走在爱与深渊的边缘。

“最端正的杯子，是桔子，它在树上跳舞，一滴水也洒不出来。”然而，人不是桔子，不是水，人总欲望得到他不配得到的东西。