我想有些东西真的是天生的，比如我喜欢木作，喜欢一切看起来不务正业、不挣钱的事情。2016年12月，临近毕业刚好还剩半年的我，进入博物馆工作了，心怀梦想进入这座圣殿。朋友们都很诧异，我一个学法律的怎么进入博物馆工作了，对，因为喜欢，或又因缘际会！
博物馆是一个需要时刻保持学习的地方，严谨、生僻且小众。在这里，有我要的一切“风花雪月”，真真一个“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪”的境地，于是，它让我一不小心就沾染了“琴棋书画诗酒茶”……
我爱上木头得缘于我做的第一个展览，认识了合作方收藏家周老师，之后便有了长期的接触。他邀请我去他家做客，初次拜访，震撼之至，满屋子尽是明清宫廷家具与摆件，连我坐的凳子都是古董，如坐针毡，周老师或是看出我的拘谨，忙道“这些家具磕不坏的，你放心坐”，随即热心地教我怎么辨别不同种类的木头，黄花梨、小叶紫檀、黑檀等等，教我如何欣赏、抚触、闻香。我记得当时他拿出一个笔筒小件，我看着木头的纹理，光影流转，好似一幅“巴山夜雨”图，甚至能感受得到那雨幕的氤氲感，从此我陷入木料质地与颜色之中无法自拔。
我已经忘了我是怎么开始打磨我第一个书签的，但我想肯定也是一不小心。靠着自己的摸索，我买了一套简单的木作装备：
工具
木雕套装、手锯、桌虎钳、手捻钻、锉刀、磨砂纸、抛光板、木蜡油
木料
紫光檀、赞比亚血檀、黄金檀、绿檀、微凹黄檀、科檀、鸡翅木、阴阳木等等
自己对每一支木料都很是喜欢，仔细的分辨味道，观察纹理，但后来更偏爱密度更高的木料，手感更好，打磨出来的东西更温润细腻，把玩出油也更多。
好像是天分使然，从制形、钻孔、打磨、抛光、上油等一系列的工序，虽然进程缓慢，但都完成的十分顺利，心想这该不会就是天赋吧！看着我的处女作------一枚简单的书签，宝贝的不得了。后来被一个朋友看上拿走了，我内心是被勉强的，人总是有点护犊之心；但因为他的一句“你做的东西真有灵性”，我内心又无比雀跃，双手奉上。我这人有点怪性，我不喜欢别人直喇喇地向我索要，不是因为其它，只是会把这种索要自动转化为一种对我思维和言行的束缚；但如果我自愿的想为某人送一个木作作品，则会甘之如饴、废寝忘食。
木作极其耗时费精力，可能两个小时的时间就只是用不同目数的砂纸一遍遍地打磨，有时我会以陈寅恪先生的“聊作无益之事，以遣有涯之生”自嘲，似黄口小儿，不知何为无益之事，何为有涯之生。木作往往让我忘了时间，也不知时间是在流逝，还是在停顿，混合着木香的空气里，木屑化为纷飞的精灵，仿佛入了爱丽丝仙境。
不知不觉间，我的工具越积越多；亦从简单书签，琢磨到吊坠、无事牌、发簪、印章、干泡盘等领域，这些我心血来潮的尝试，均一次成型，从未失手。当然这种用刀的活计，多少免不了受伤流血，但每一次刀锋划破我的指腹，我竟都不觉得疼，用纸巾包裹住，操刀继续，等完成后，才后知后觉的疼痛。很神奇的是，做其它的我从未受伤，只有做无事牌，每次都能预感自己受伤的那一瞬间，但看着刀锋的行径路线，却来不及阻止，貌似所有的无事牌都染过我的血液呢。
不断探索之后，我加入了最喜欢的小篆元素。一向喜欢看繁体书，甚至啃完许进雄《中国古代历史------文字与人类学的透视》，探究中国汉字初创之意象，有了背景支撑的汉字更有温度，更具表达性。诸多汉字形式，我是如此喜这初次修整、系统呈现的汉字形式------小篆，直接把赠送者的名字以小篆的形式刻上木料，仿佛注入了灵性，小篆的优美曲线和木头的温润质地相得益彰，同时也蕴含了我诚挚的祝福。
五行之中，木占据旭日升起的东方，是一切的生命之源。从钻木取火，到一步步发展为结构复杂的木质建筑，甚至逝世后承载着飞仙厚望的灵柩，皇家“黄肠题凑”的葬制，以及记载了整个民族历史的纸本均取自于木，中国人貌似把一生都托付给了木。木生而有灵，化为各式形态仍生生不息。小时候长辈给我算五行，说我缺点木，于是乳名带一“闩”字，如今看来老土，但饱含父母深厚的庇佑之心，而今我又冥冥之中与木性灵相惜，或是得缘于此？
我没想过所谓的要发扬匠人精神，因为自己远远不够，仅是因性子而喜欢，又因沉浸而养性。以前民间木匠活计才是一代精湛工艺的代表，精美的藻井、斗拱、雕花、万工轿等等，无不令人咂舌称叹。擅精细，掌格局，手艺人才真真是那至高无上的称呼！
这篇文章得来也是特别，晚间和朋友喝了几盏茶，结果一夜辗转反侧，未能入眠，终于对抗不住这清醒的神经，凌晨四点，打开电脑，开始等待黎明的第一缕光……
