美人体油画艺术，朱春林划分美女，抽象中更具东方韵味！
究竟是意识决定存在，还是存在决定意识，唯心主义者和唯物主义都有各自的说法，然而他们是各自站在一个角度，都不能全面看待事物，任何一个事物都具有两面性，道家站在阴阳的角度看待问题。
人的观念意识固然重要，但有时候也不能完全决定事物的存在，只能是绝对一部分，对于艺术的造型问题，主观意识确实能起到一定的作用。
对于油画家来说，不能一味的注重主观意识，客观事物也同样同样，两者是相辅相成的，谁也不能离开谁，在艺术的造型上，西方和东方有一定的区别，但是他们都看重线条，这也是徐悲鸿到西方后看到的。
他企图把进行中西方结合而创出新的画种，在我国有很大影响，改变了中国人物画的不足之处，但是也带来了很多问题，但是不断怎么样，我国艺术还是以线造型为主，其他只能是辅助作用。
比如我们欣赏我国油画家朱春林的作品，他和西方油画有很大不同，虽然他学生期间接受过严格的写实主义教育，而且在欧洲绘画众多的脉络中，他选择了马萨乔、弗兰切斯卡直至塞尚、巴尔蒂斯这一脉络，以至于他后来的作品也带有他们的风格。
欣赏他的作品也有一定抽象的成分，然而人物也不离开具象，介于两者之间，他的油画作品讲究画面抽象的几何结构和趋向平面化的表达，这个和我国的绘画也很相似，我们的艺术不追求光影，只有阴阳的概念。
他接受了西方油画的一些成分，保留了严谨的画面结构、庄严的内在秩序、朴素拙稚的造型，是他艺术的一个整体面貌。当然他的作品造型也简化，以色造型和提炼自然结构。
作为油画艺术家，他始终坚持学习中国画，深爱传统水墨绘画，最终把两者相互结合在一起，从他的作品来看，题材的选择也比较朴素，亲切，充满安宁、祥和的生活气息。
可能更多的是乡情的牵引，也让在北方生活和工作的朱春林也经常去江南写生，作品中有了江南的气息，作品表现出写意、空灵的感觉。
他的一些风景油画中的色彩，也渐变推移渲染出丰富的冷灰色调，给人一种南方山水空灵秀润的气息，余韵绵绵，非常迷人。
外师造化，中得心源，这是画家必须经历的一个阶段，造化和心源两者缺一不可，而朱春林也始终坚持事造化。朱春林秋天以写生的方式，进而心物达成的和谐，心物相通相应，最终达到天人合一的境界。
回看当今的画坛，是一个文化相互融合的时代，世界文明发展相互融合的大趋势，让各国艺术都相互融合，我们的艺术家要积极学习西方融入西方艺术与中国画中。
从朱春林的油画创作来看，他始终坚持着高度的水墨传统，他的艺术风格形成自然有的和时代脱不开，但是更多的还是他旷达的眼界心胸，独立精神和内在的真诚，甚至是自己各方面的修养。
