昨晚去看了这部被许多中国明星以及美国某明星推荐的，号称中国科幻电影元年的巨作电影《流浪地球》，据媒体报道，这部电影春节5日内斩获15亿元票房。再加上剧本是改编自于2015年获得法国雨果文学奖刘慈欣的著作。这足以让人摩拳擦掌，迫不及待的去看看。去之前，已经有人说别去看了，前面部分已经让人瞌睡了。我还是抱着欣赏的态度去看，可看到最后我却不由自主的想说几句。
首先来说简单剧情，让大家有个初步印象。开始的时候，中国航天员中校刘培强带儿子拿着望远镜看木星，然后给儿子说出远门，其实是去国际空间站执行任务。让父亲韩子昂带孩子进入地下城生活，不用抽签就可以去。国际空间站当然又各个国家组建，主要目的是配合执行流浪地球计划，作为地球通讯联络的收发点，以及保护观测点。17年后刘培强儿子刘启长大，想要去500多米的地面上看看去，有一天就抢夺了黑社会老大仿真地面工作服，砸烂学校全息投影，带妹妹韩朵朵去地面，此时地面已经是零下70多度。开爷爷韩子昂的给地球推进器加石料的车，然后因驾驶不当，被扣押。结果木星引力增大，地球要撞向木星，地球那些大型推进器都停止工作，地球人要把火石重新加到全球各个重要板块最大推进器，重新启动，逃离木星引力。话说韩子昂知道孙子被关押就去救孙子，给监狱长行贿被抓，最后因为木星引力增大监狱崩塌，开车逃出去，然后被救援队征收车辆，押运火石去杭州推进器，路途遇到事故没去成，还牺牲了几名队员，刘启和妹妹因为爷爷去世和队员发生冲突，被丢下。当救援队长得知杭州地下城早已毁坏，救援队目标丧失，救援队队长王磊开始自我怀疑，被赶来的刘启和另外一个前往赤道的科技工作者李一一一起劝着去赤道送火石，最终大家得知有了火石也没用，只剩下7天时间，因为这已经被大数据推演过注定要失败。随着刘启的灵光一闪，大家想出H和O混合后可以爆炸，产生冲击波可以推动地球逃逸。当然这其中还有吴京和空间站智囊管家莫斯的对话，刘中校怀疑莫斯叛变，最后发现是联合国的授权，改成“火种计划”。一度刘中校放弃了地球。可是他儿子刘启和大家还是坚信“希望”这个比钻石还贵重的东西。随着一连串的主意他们动情的号召全世界救援队，经历生死考验和各种有惊无险的场面，让地球推进器火焰迸射了6000公里，可惜就差了那么一点，最终又是吴京出场，以悲情的方式，放弃火种计划，拯救现有的地球人民，带着空间站终于引爆木星，拯救了地球。接下来，开始了一百代人的流浪计划。这就是故事大概，这个和原著相去甚远，下文再探讨。
笔者认为必须肯定《流浪地球》这部电影，它和《红海行动》、《战狼2》都属于好莱坞式的电影，电影制作与拍摄水平上了一个大台阶，总算与国际大片接轨了。虽然里面掺杂了中国式的民族情结，国家主义，但好像还是难逃好莱坞窠臼。但总算不再是些情爱主题，妖魔鬼怪主题的片子了。笔者曾经在另一个影评里写过，当我们的电影还在探讨钟馗降妖伏魔的时候，西方的片子已经在探讨机器人的权利意识问题。当欧美孩子从小看的都是科技有关题材电影，受到熏陶，从而钟情于科技的探讨学习。这也难怪，欧美的科技力量到现在依然是世界尖端。而我们的孩子从小还是那些武侠片，爱情片，妖魔鬼怪片，历史片，诸如《济公降魔》、《八戒降魔》、《爱情公寓》等。我们似乎更擅长人情世故点，更重视社会关系往来秘籍，亦或者更注重机谋权术的学习，以至于我们的梦想情怀就是读书做官，进入体制才是人上人。我们的传统主义似乎更浓烈些，科学创新性似乎还是弱点。当郭大导演说出，希望《流浪地球》能为中国孩子童年埋下科幻的种子，我还是挺感动的。我们真的太缺这样题材了。
其次是当西方科幻题材不管是《星球大战》、《星际迷航》、《火星救援》、《终结者》都是向外寻求发展，或者以太空背景为主，而谁又曾大胆想过把地球带走。这和西方的大航海时代一样，喜欢冒险，向外殖民，那就向外太空重新寻找家园。而中国喜欢精耕细作，安土重迁，要带干脆连地球也带走。这一点不一样，想象奇特大胆，反应了中西方文化属性的不同，确实值得称赞。
最后还是要表扬，中国的电影特效水平提高了，气势磅礴，场面恢弘，确实让人震撼和耳目一新。《流浪地球》不一定是中国科幻电影元年，但绝对是开拓者，里程碑式的著作。
除此之外，还是要说说，为啥我认为它还是好莱坞式电影。虽然很多人说这是中国风的科幻电影，祖孙三代的航天事业，集体主义，乡土情结。那么我只能说这只是把符合中国特色的某些特色镶嵌穿插起来。但其实故事的叙述和剧情跌宕，环境设置还是美式的。当刘启出现在地下城，除了逗耍的狮子。一下子让我想到了星球大战的那些酒吧街道，就差涂鸦了。除了一个背媳妇拧着耳朵回家的男人有点中国特色外，旁边还是穿着比基尼的兔女郎在撩泼这五大三粗的汉子，这个汉子就差是黑皮肤纹身男了。刘启拿着不知道什么的东西去黑市交换黑老大做的假冒工作服，像极了星球大战里去找那个搂着美女的丑陋的怪物黑老大，甚至连坐姿都一样，不过他旁边是两个小弟，这也是美国片里经典黑市交易场景，同样的那个黑老大只是中国的，若换成黑小弟和白皮肤纹身男，还有什么不一样。
除了加入了中国式紧张的父子关系外，刘启也不过是一个玩世不恭，小混混式的人物，从去看看地面到被抓，再到去送火石拯救人类，哪一个不是西方电影桥段。这个救援队也像《敢死队》、《速度激情》、《英雄联盟》《X战警》那样的团队精神展现，合作-冲突-真相-再合作，只是少了“wei are a team ”的口号，还不是每个人自愿选择去还是不去。甚至联合国也是尊重个体式的帮不帮自己选择。甚至于牺牲自己成就大业，哪一个不是英雄主义精神。所以笔者认为他还是一个好莱坞式的电影。真看不出中国风在哪里。也许在于“子子孙孙无穷匮也”和“一二，嗨呀”的精神里。
如果给这部影片打分我只给6分，为什么？2分给电影特效，2分给故事情节设置，2分给电影本身。对比西式科幻电影，我们仍然要认清自己，我们还有很长的路要走。因为，在西方科幻电影里立体式交互界面，全息投影已经是非常科技感，《流浪地球》全程只看到led所谓界面展示当全息投影。当西方空间站飞船驾驶室已经科技代入感强的你真的以为我们已经到了未来，你在这个影片里看到的确实一堆数据处理器和一个广场舞音响样子的智能机器“莫斯”。更别说休眠仓的设计制作，我还以为是汽修厂的汽车改装的。西方式的宇航员宿舍已经是五星级酒店式样的，甚至有游泳池。我们的还想大学宿舍的床位。最让人难以理解的是地下城韩朵朵上课，居然是90年代的蓝白校服，坐在中国的现在教室里，翻看着课本读着《匆匆》。原来是以为刘慈欣个人的思想局限性，因为他这个小说写在2000年，不可能想到科技进步样子，我还理解，到看完原著。发现是郭大导演逗耍我们，这都进入地球逃逸时代，地球都装了推进器，上课还是21世纪初的教室，21世纪初都不是已经电子化教学了么。也许看到这里有人说笔者崇洋媚外，过分推崇西方。其实不是，我们都希望我们真正的强大起来，而不是凭着民族情结说喊着说我们已经很牛逼了。
科学与电影
毫无疑问我们避免电影成为科教片那样枯燥乏味，但是不论是《火星救援》、《星球大战》、《火星救援》总是让人能相信这是符合科学性的，他们似乎在普及传到科学知识，比如关系时间曲线，虫洞理论，黑洞，光速飞行，为啥我们的电影总是反科学，总是在沿袭神话传说的感性力量。在《流浪地球》那么多推进器，他们喷出的热量难道不会产生高温？海洋去了哪里？苏溪比亚的赤道推进器巨大，喷射的火焰达6000公里，高温不会对地表产生影响？怎么还 是下雪？仅凭一个简单的化学常识氢气和氧气混合物就爆炸，难道不用知道比例？外在条件？还是孙悟空说“定”就定住了。更别说影片中关于晨昏线，日出日落的交替异常现象的说明了。让电影尊重原著本身，或者更接近原著想法，而不是无根据的天马行空。这才有点科幻片样子。
星际迷航
电影与小说原著
《流浪地球》这部电影和小说原著其实相去甚远。小说分为刹车时代、逃逸时代、流浪时代、新太阳时代。小说交代了背景说科学家预测太阳400年内要“氦闪”爆炸然后变成红巨星，将来会吞噬地球。所以联合国拯救地球制定了“流浪地球”计划。这期间还有“飞船派”和“地球派”的争辩，飞船派就是认为要建立飞船逃亡，在飞船内设置地球生态系统，作者也借着主角在小说里做了实验在密闭的玻璃球内小虾以海藻为食物，从水中摄取氧气，然后排出含有机物质的粪便和二氧化碳废气，细菌将这些东西分解成无机物质和二氧化碳，然后海藻利用这些东西分解成无机物质与人造太阳光进行光合作用，制造营养物质，进行生长和繁殖，同时放出氧气供给小虾呼吸。这样的生态系统相互依赖，相互作用，进行严格计算达到新陈代谢平衡，但是十几天后宣告失败。这样其实在说飞船派的理论实现不了，不会有好结果，只有地球才是最好系统。所以才有了“流浪地球”。电影里却是没有了两派，没有了刹车时代，很突兀的就进入了逃逸时代，好像刹车时代交给了超人完成。电影中的故事情节只有推进地球逃离太阳系是和小说一样的，其它都是郭导演自己设计的。小说里地球是借助木星引力逃出太阳系，在电影里被改成引爆木星。最重要的高潮是小说里居民听说太阳“氦闪”联合国编制“流浪地球计划”是要建立专制独裁政府，民间科学家发射探测器发现太阳没有迹象氦闪，组建反叛军抵抗联合国，最后反叛军胜利，处死5000联合国政府成员，就在他们死了那一刻，太阳氦闪，大家才恍然大悟。电影里没有这个情节，小说里故事情节没有一个得到还原。电影也不一定还原小说，但小说更让人觉得符合逻辑，而且更接近科学，电影只是借了个概念而已。我想郭大导演是不是根据每个时代设定独立拍一个系列片，可能更好一点。要真正走出中国风的科幻电影，不是在于集体主义的宣扬和民族自豪感，而是展现出中国的科技水平和实力，制作出更好的影片，不要总是缅怀于5000年的历史神话故事中，而是也拥抱下现代科技文明，这样中国才是真正的大国风范。
新世纪中国的经济实力和军事科技力量的增强，西方出现了中国威胁论，中国也主动去承担国际事务，文化理念的输出，引领全球发展，中国科幻片也应该当仁不让。这部影片确实是中国科幻电影的里程碑，展现了大国力量，电影特效还真的不错。但是不知道导演是想票房更好故意把重要点放在上海杭州，山东这样地点，还是格局不够大，整个拯救地球都在中国完成。而且这部电影也是难得商业片。春节主题贯穿始终，舞狮子和中校劝联合国，以及上映时间，都把握好了时机。还有符合主旋律的设定，爷爷进监狱捞人结果却似乎被定为行贿也关进去了。从商业来讲这部电影无疑是成功的，毕竟票房在那里。
