《曼特莱斯情人》，是日本作家渡边淳一的作品。提起边渡边淳一，大家应该第一时间会想到他炙手可热的长篇连载小说《失乐园》，很多人把它当作小黄书来看，却也因此记住了渡边淳一。

《曼特莱斯情人》讲的是婚姻中的第三者，以第三者的角度、眼光，感受婚姻、爱情与自由独立之间的关系，曼特莱斯是法语中情人的音译。

女主人公修子是一位聪慧干练、年轻貌美的白领，她以秘密情人的身份与事业有成、体魄魁梧、有男子气概的中年已婚男人远野已恋爱多时。修子虽已作半老徐娘，但对于年过半百的远野来说还是很年轻的，她有自己的事业，自己的生活空间，也有从大学就一直要好的闺蜜，和远野这个充满安全感的男朋友——情人，过着现代人的精致的生活。远野则拥有稳定的家庭，有妻子、女儿，事业小成，也经已积累了一定的财富，可以淡定从容地微笑过日。（冒昧一句，在阅读过程中，总是觉得书中这两人的形象有刘强东夫妇的即视感。）

修子认为，跟远野相爱是发生在平行时空的，可以与远野的妻子并存，他们不影响任何人，只需要对自己负责。她也从不向远野打探他除了跟自己一块以外的生活，尤其是远野的妻女。

实际上，因为修子的存在，远野越发不顾家，家庭关系逐渐破裂崩塌，故事到后面，也讲到远野的妻子见过修子，讽刺修子在“偷别人的东西”。

在见到远野的妻子之后，修子内心仍然觉得自己根本没有想过要偷要抢什么，也没想过结婚，不希望自己跟远野的关系会影响到远野的妻女，两边互不干扰。但在看到远野天真无辜的女儿之后，却失去了底气，仿佛自己只是在缝隙中绽放，缝隙随时会被补上，情感开始发生转折。

最后远野要跟妻子闹离婚时，修子对远野感到失望，一来远野没跟自己商量，太鲁莽太幼稚，二来自己没必要为别人的婚姻背上道德责任，承担骂名。她希望远野是自己先处理好家庭纷争，再正式向自己求婚，而不是以她来逼自己的妻子离婚。

在书中，是以修子的视觉展开故事的，因此，修子的第三者形象是优雅、有魅力的，是清新脱俗的，至少在修子眼中和在远野心中是这样的。她一方面想有单身的自由和独立空间，一方面又想像结婚后一样谈恋爱。但抛去自我美化的幻想与开解，摆到现实，这种人是要遭白眼的。

我不喜欢修子，她敏感、矫情、圆滑却幼稚，对待自己的言行，仿佛只要说服得了自己就是正确的，而在这个时代，存在着一大批这样的人。当你高度承认“人都是自私的”这个命题后，三观就将被快速扭曲，所谓道德底线，会在自己的一遍遍游说之下，变得形同虚设。

不能否定，修子跟远野在一起是愉悦、优雅、有魅力的。因为他们珍惜彼此见面相处的每分每秒，把最好的一面在难得的会面中展示给对方。情人，是一时一刻的，而妻子，是一生一世的。修子只享受与经过婚姻洗礼的成熟男人在爱情中的美好，不需要担心物质、现实层面的事情，相比嫁为人妻，她更喜欢作这种曼特莱斯式的情人。当远野想在自己居室过夜，她会劝远野回家，她认为这是懂事、有气度，远野认为修子脱俗、贤惠。

我们常说，不要把快乐建立在他人的痛苦之上。这句老掉牙的箴言，其道德的正确性应该不难判断。放到婚姻与婚姻的第三者这里同样适用。就算再怎么冠冕堂皇，再怎么说无欲无求、没想要让他/她只对我好而对其另一半刻薄，事实是，婚内第三者，就是会严重破坏一个家庭的情感平衡。开始插足别人的婚姻、感情之前，就该理解这种影响，不能光凭爱情来净化所有附加罪恶，修子的幼稚，表现在她总是一心想着井水不犯河水，换个角度来说，更像是在施舍爱情。

并不是说第三者该受千夫所指、千刀万剐，毕竟感情世界的复杂性非一般人能拎得清，可作为一个第三者至少要有第三者的觉悟，那就是——做第三者是主动犯错。对修子来说，她可以选择承担插足的风险与责任，也可以选择对风险与责任视而不见、开心就好，但绝不该把自己想象成被害的一方。

婚姻跟谈恋爱不一样，婚姻中是有家庭观念的。第三者的插足，会同时影响到4个家庭——婆家、娘家、夫妻新建家庭、第三者家。抛去家庭不说，最主要的，还是会伤害到夫妻两人的感情。婚姻中的两人会慢慢培养出亲情，丈夫会变成丈夫+父亲，妻子会变成妻子+母亲，所以面对婚内出轨，感情更复杂一点，本来建立在爱情之上的婚姻，仿佛只剩下似是而非的亲情，你在外面建立你的爱情，而ta只能——要么像父母一般照顾你，要么离开。

常说，适合做情人的不一定适合做另一半，适合做另一半的也不一定适合做情人。如果两者都适合，that’s love.

最后，修子跟远野分手了，远野原本的家庭也崩分离析，没有人认为自己错了。