创作的主角往往有心理层面的需求，比如克服酗酒虚荣浮夸的说话风格，过度自私，缺乏自信等问题，他需要重拾自尊。
而道德层面的需求，则是停止浮夸，诚实，贪图占小便宜，或利用他人，需要学会如何正派行事。
可以设计他耍手段混入陌生人的丧礼白吃白喝，去发小广告招揽生意，守人唾弃，被人职责他的劣迹。显而易见，他具有道德层面的需求。他甚至从死者家人身上找到赚钱机会，比如在瘟疫期间灵堂爆满，他占地为王，租给死者家属停灵；或者昧着良心，在灾情期间食物紧缺时囤积居奇，趁火打劫卖高价早餐等等。
因此设置主角，除了设计心理层面需求，还必须赋予主角道德层面需求，重要原因之一在于这么做可以扩大主角的影响范围，更有力地打动观众。
这样能避免把主角写成一个完美的人，就显得很虚假。这是故事叙事的致命伤。
一个完美的人，看来不够真实，也没什么说服力。如果一个角色没有道德瑕疵，会显得脸谱化。
另外，所有好的故事常常以重大挫折开场，开篇就是主角陷入困境。
故事的“难题”，就是主角从第一页开始就发现自己陷入了危机， 却不知道该如何解决危机。这样的“危机”是主角在心理层面和道德层面的缺陷所决定的，它可以推动故事情节向前发展，迅速树立角色的立体人格，给故事一个快速的起步。
