黄昏微颓，阳光透过玻璃照进图书馆，女孩背对窗户，面前是一本已经读了一半的《飘》。她的目光却投向坐在一侧的男孩。男孩用金色的剪刀裁剪纸张，手法细腻流畅。

片刻间纸张已经变成手拉手的女孩和男孩的剪影，男孩戴着帽子，女孩头上系着一个大大的蝴蝶结，非常精致。

温柔的橘色光线穿过空气在地面上投下两个人重叠的影子，随着残阳静静迁移，影子向远处慢慢延伸......

我不只一次在脑海里构思这样的画面，这应该就是《白夜行》未写出的起点吧！

全书并没有直接描绘了男女主之间的关系，然而东野圭吾将一个个片段化的故事情节最终拼接成了一个在希望中布满绝望的故事。一个绝望中的念想，一个悲怆中的守望！

在他们这双沾满罪恶的双手，背后却是一对相互依靠的灵魂。他们向往着在阳光下无忧无虑的行走，虽都是痴心妄想！

19年前硬生生改变二人命运的下午，铜原洋介对雪穗的兽行让男孩对世界的信任和爱砰然倒塌。

为了金钱出卖女儿的西本文代也抽离了幼年雪穗心中最后的隐忍和善良。

杀父！弑母！亮司和雪穗一开始便背负的罪恶就极为沉重，亮司眼中蕴含的深沉黑暗，雪穗惩治他人的不择手段，东野圭吾写起这些来力道千钧。

他们对这个世界充满了失望，以至于他们成为彼此的光。

枪虾会挖洞，住在洞里。可有个家伙却要住在它的洞里，那就是虾虎鱼。不过虾虎鱼也不会白住，它会在洞口巡视，要是有外敌靠近，就会摆动尾鳍通知洞里的枪虾。他们合作无间，这好像是互利共生。

唐泽雪穗说：“我的天空里没有太阳，总是黑暗，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但是对于我来说已经足够了。凭借这份光，我便能吧黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”

铜原亮司说：“我的愿望是在白天走路。”

亮司的感情是复杂的，愧疚和爱不断地交织。雪穗则是不断地“夺取”，看似经过后天的弥补她已经脱离了贫困的气息，但是她总是孤独的，没有任何一个人可以看到“曾经的女孩”。

孤独的19年，爱和赎罪支撑着亮司活着，他显然还在漆黑的角落徘徊，一路走来，手上的罪孽不断加重。雪穗的坚硬外壳直至亮司在警察的追捕中自杀也没有动摇。

只见雪穗正沿着扶梯上楼，她的背影犹如白色的影子。她一次都没有回头。

亮司用自己的生命掩埋了所有的真相，只剩下雪穗一人，她的寄托没了！

她说：“有些人一直都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜。人害怕的，就是本来一直存在的太阳不在升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。”

恶魔不会因为你是小孩子就会放过你，而且恶魔不止一个！

《白夜行》像是一把利刃，直捅进生活最为阴暗的伤口，那些难以启齿的、伪善的表象下掩盖的真相像腐烂化脓的疮，伴随着惨痛的尖叫和汩汩流出的鲜血被毫不留情的剜出，暴露在太阳下。

暗流涌动的生活，不得救赎的爱与杀戮，这个混合着零碎的、断续的、明灭的真相，或融入犯罪、感情、尊严的和弦，即使加入了温馨的感情，也无法掩盖那些埋藏于人心深处的血迹斑斑。

亮司选择用父亲最爱的金色剪刀结束自己的生命，这对于他来说不仅仅是解脱。在亲眼见证雪穗终于可以安稳生活后，他终于可以向父亲赎罪了！

绵延无尽的白夜啊，终归会走向终点。从未得到救赎的他们，无论怎样，愿一切罪恶安息，走向阳光。

突然想起《狂人日记》中的一句话：救救孩子吧！

所有的原罪，只是两人童年的阴影。原生家庭带来的伤痛，是一个孩子无论未来有多么幸福也无法弥补的。或许一点点的挫折就会成功的颠覆他们的生活。所以，给孩子一个美好的童年吧，让他们永远的沐浴在阳光下！

“父母是孩子最大的命运”，不管我们想不想承认，基因就像是刻在灵魂深处的烙印，先是影响性格，后又逐渐的影响人生态度，到最后可能会影响我们整个人生。

有人说：子女是父母生命的延续，不管你多想挣脱，终其一生也无法摆脱父母的影子。

有许多人这样想过：如果当年能够被温柔的对待；如果性格里的张扬肆意的东西能够被保留；如果依然能够在面对生活时保持自己的个性与想法......我们是否能够活的更加的像理想中的自己？

人的存活不仅仅只是一个过程，同时也是为了追求一种精神上的成全，在此基础上创造出超越自我的存在。而超越自我的存在，在本身意义上来讲就是克制本身的善恶矛盾。

克制总会让人感受到绝望和荒谬。最大的驳论在于：人不断地为自己打造牢笼，又不断的去寻求方法挣脱它。

早年的经历成为了亮司和雪穗无法挣脱的牢笼，直至他们精疲力竭，也无法解脱。

我们都是自己的囚犯。

亮司死亡后雪穗幽灵般的背影穿过早先的澄然岁月，穿过幻觉的碎片和心灵的空白，穿过宿命和不朽。

在乎随着冷漠的蔓延而增长，她只是将自己所有的深情都藏起来。也许在雪穗的心里全世界都对她有所亏欠。

只不过她唯独亏欠的只有欠亮司，她只能背负亮司的生命继续存活在世界上。

亮司的死也带走了雪穗的灵魂，当光消失，故事截然而止。！

在没有太阳的白天里行走，眼前只有无边无际的黑暗。