国内每一年都大制作的战争历史电影上映，这一年无疑是抗美援朝军事历史题材电影《长津湖》了，说到这部电影之前，必须得向不断推出中国好战争电影的大制作公司博纳影业竖大拇指了，要知道它推出的“山河海三部曲”（ 《智取威虎山》《湄公河行动》《红海行动》），也推出了战狼系列都是让大家鼓掌称赞的，而来到今年推出的《长津湖》就自有着别样的味道。

《长津湖》由陈凯歌、徐克、林超贤联合执导，吴京、易烊千玺领衔主演，段奕宏特别出演，朱亚文、李晨、胡军、韩东君等主演的抗美援朝电影。该部片子大概讲述了以抗美援朝战争中的长津湖战役为背景，事发1950年11月27日至12月24日，持续28天于长津湖。讲述了一段波澜壮阔的历史，在极寒严酷环境下，东线作战部队凭着钢铁意志和英勇无畏的战斗精神，扭转战场态势，为长津湖战役胜利作出重要贡献的故事。

首先，我们了解一些关于抗美援朝战争的动机，那就是当时美军越过三八线、威胁中国安全，我们中国自然不会坐以待毙，也应朝鲜的请求，1950年10月8日做出了出“抗美援朝、保家卫国”的决策。成立了中国人民志愿军入朝参战。从这里看来自然我们都是这是宏伟的历史事件下的电影，这部电影的不同之处就在于以鲜明的个体士兵如切入点，融合宏伟的战争叙事中，体现了应有的人性关怀， 以及也体现残酷的战争场面，以及歌颂中国人民志愿军的为保家卫国，抛头颅洒热血的大无畏的、不怕牺牲的精神。

以上的这些亮点，都得多得三位大导演的加持，以及著名军事题材编剧兰晓龙的加持，历史军人顾问王树增的加持。或许你会觉得这么多大咖导演来制作的电影会不会拍成四不像，从观影的体验而言没有这个担心的，而且他们各自都做到了扬长避短。如在文戏上，陈凯歌的风景的特写，真实细腻的情感的表达，以及陈凯歌的人物塑造和兰晓龙剧本上对人物的成长经历参与故事战争中的合作是相当有心有灵犀的，这就体现在精神主旨的传递，以及人物塑造，故事的串线都是十分出色的。

而在武戏上，徐克和林超贤都是以全景式、多维度的方式，深度再现了长津湖的宏阔景观。而其中徐克的分镜和充满传奇侠气色彩的桥段都是让人在看到惨烈的战争场面中看到了热血澎湃的肾上腺激素的活跃，而林超贤的爆破和动作打斗场景以及血肉模糊和枪弹雨林的特色就更让人看到惨烈会哭，犹如催泪弹一样，肾上腺激素也更是会爆表得让人十分感动的。最后，还有历史军人顾问王树增的悲情丰润，使得这部片子奠定了一种会让感到会哭的基调，让观众铭记历史，铭记曾经为我们来之不易的幸福生活抛头颅洒热血的战士们。

就拿文戏详细地来说，陈凯歌的设计是这样的，首先将影片设计为先静后动的基调，如故事一开头讲述抗日胜利后江南渔民伍千里(吴京)和伍万里（易烊千玺）一家暂时过上了静谧生活，那里的平静渔间岁月，那里的江河山水，那里的柴米油盐，他们家庭的温馨是非常宝贵的，但随着故事的发展，抗美援朝的任务来了，就开始了后来的战争，这一静一动的基调形成了鲜明对比，给故事带来了很多对比性和层级感。

这里的对比性，还体现在后面讲到的插入适当的美军描述，导演们就这样用简单的大全景却十分细腻地交代两军的状况和差距，从侧面烘托了这里长津湖战役任务的军备物质的简陋，以及应对恶劣零下四十度的寒冷恶劣天气的困难，例如在冰天雪地中，先后用美军丰盛的美餐如蛋糕鸡肉等，并且当敌人吃着火鸡、香肠，唱着《圣诞快乐》歌曲和志愿军数着每一天只能吃一个冻土豆作对比，以及武器的对比，以及美帝对战场空域的占据，就十分凸显了我军后勤补给，军事硬件与美帝实力和的巨大差距。当然也从我军深入敌军阵型中时发现，美军人的打扑克拍和吃巧克力的奢侈和懒散，与我军不怕牺牲的战斗意志和战斗精神也形成了鲜明的对比的，这也是为美军的兵败撤退埋下伏笔，也反衬我军在条件有限的和寒冷的环境里，英勇善战和艰苦奋战，不怕牺牲，为保家卫国，抛头颅洒热血的精神。

此外在文戏方面，尤为值得注意的是这片子没有战狼时的个人英雄主义气息重的情况，如拿吴京的戏份来讲，吴京在该剧中他只是其中的一员，这是一部很有以集体主义出发的进行个体呈现群像人物精神气质和性格特征的电影的，于是我们不仅看到了吴京和易烊千玺分别将说扮演的伍仟里、伍万里都演火了。我们还看到段奕宏饰演的“谈子为”，朱亚文饰演的“梅生”，胡军饰演的“雷睢生”，诸如这般的战士形象，都是非常有血有肉、勇于向前地、视死如归地还原了那些先烈人物的英勇事迹，构筑了影片最值得期待的看点。

其中人物的塑造最为亮点的，最为成功的就要数易烊千玺扮演的伍万里了，他从不知天高地厚的渔村小屁孩，到刚入军营的热血新兵，再到战场经过生死的目睹，他在关键时刻，扣动了扳机射杀敌人，对应前面的恐惧他开始无所畏惧了，于是我们看到了一个少年军人的成长了，最终成为一名真正的士兵，成为手榴弹小能手。当然穿插其中，易烊千玺一贯的努力继续得到发展，他还承包了全片绝大多数笑点和关键点。这这对于这个演艺新人是不可多得的锤炼，使得这个成长线做得很饱满和非常出彩，自然就为这部电影的续集《水门桥》埋下伏笔的。尤其面对亲哥伍千里的牺牲，让这个少年军人伍万里得到了质的飞跃的进步和成长，成为下部电影的大主角。

另外，关于编剧兰晓龙在这部电影中勾勒出了这样令人敬佩的“第七穿插连”的团队形象，自然会让大家联想起《士兵突击》、《我的团长我的团》等优秀作品中的“钢七连”团队形象，窃以为他们是没有关系的，兰晓龙也无意打造什么所谓的某某宇宙，他要做的只是要塑造好中国军人敢打必胜、不怕牺牲的战斗意志和战斗精神的就足够了，这也是大家说喜欢这部电影的原因之一。

最后在武戏的详细表达方面，首先徐克和林超贤两位导演电影先从高层的战略布局切入，然后由面到点地从小村庄夜战那段开始展开爆裂战争场面，无论是狙击手、炮兵、扔手雷、机关枪手等等的那些大段的爆破打斗，还是近身肉搏，都是安排得十分顺滑而环环相扣，于节奏和远近景的张弛缩放取舍上都是做的非常精湛的，另外还有美军空机飞弹打的压迫感，志愿迎难而上打出各种有效实战经验的军事智慧，这无疑就是林超贤导演的特色拍摄技巧。而在徐克的制作方面，我们可以看到他的传奇色彩成分，以及小场景上闪动着脑洞大开的巧思，以及有着非特技的画面，如在战争中体现了自学英文的梅生；摸索着学会驾驶坦克的余从戎；将打水漂技术应用于投掷手榴弹的伍万里……这些虽然有这传奇色彩，但都是具有个性化体现的表现艺术手法，这样会使得军事故事的士兵更为生动，让军人形象更加还有血有肉和更为立体化。

而在人物立体化反面，最为点赞和尤为感动的就要数胡军扮演的雷公拿走标识弹而壮烈牺牲的一出了，我们要知道如果雷公不把标识弹带走，那么美军飞机就会一直在我军志愿军密集的地方投弹，为了减少队友的的牺牲，雷公就情愿牺牲小我而成就大我，如此的伟大牺牲精神，使得大家带着泪花敬佩的。当然正如前面讲到的那样，这部电影不是一味从军事色彩去讲述的，而是在陈凯歌那体现对于人性的深层关怀与挖掘的一部电影，于是我们在雷公临终前，知道他在血肉模糊的血泊中喊疼，说“别把我一个人留下”由此我们就充满知道他也是有血有肉的一个真实的人，而非标签化的“钢铁英雄”。

不管是雷公，还是伍万里而这条完整的成长线，都是让观众们会产生共情的，知道战士不是扁平而没有变化的战斗工具和机器，他们和我们一样有血有肉，有情有义的。这就是在武戏中融合文戏部分的趋于善美的军事上电影的艺术表达。当然还有包括此片最后美军发现冻僵的志愿军尸体那里，美国军官由衷的敬礼，这也无不体现了这部电影如陈凯歌所想要表达的人文主义情怀。

此片唯一最大不足的地方，窃以为就是删减了长达九分钟的血腥画面，因为只有见到痛，才会让观众知道在那个1950年冬天长津湖的寒冷的冬天里，在那样的极度寒冷、志愿军物资极度匮乏下的战争中，战士们是何等惨烈地以血肉之躯对抗美军，并取得了艰苦卓绝的胜利。这样也说明我们的幸福生活是来之不易，在那种涌动着中国军人一腔流不尽的英雄血，我们都不应该忘记那些战士们为了中华民族和新中国敢打必胜、不怕牺牲的战斗意志和战斗精神。

故事的最后说到“我们把该打的仗都打完了，我们的后辈就不用打了。”这看似一种如释重负的感觉，但承载的是那些抗美援朝那些先烈和军人的那股前赴后继、视死如归、英勇无畏的精神！他们都是我们每一个中华儿女值得敬佩的大写的人。

《花城里的语行者》，思衣谷著，百花洲文艺出版社2020年3月出版 思衣谷：作家，自由撰稿人，现居广州。