01
去年九月份我在欧州旅游的时候，很幸运的参观了几所世界闻名的博物馆和艺术馆。在英国, 我参观了大英美术馆和维多利亚和阿尔伯特博物馆。在法国巴黎, 参观了卢浮宫和奥赛美术馆。在参观的过程中，我不止一次停下来，屏住呼吸问自己，这是真的吗？ 这些我从小在画册里看到的名画就在我的眼前吗？能亲眼看到许多名画的真迹，我实在是太幸运了。
美中不足的是名画面前永远是人满为患。在展示《蒙娜丽莎》的展厅，我随着人潮，隔着维护栏，在画前停留不到三秒钟。远远地看了蒙娜丽莎一眼，我就被裹进人群出了展厅。在有梵高《星夜》的展厅也是如此。一双双举着相机的手挡住了我“凝望“夜空的视线。
这些名画是光彩夺目的。我们在无数的报刊杂志中看过它们。但是它们的伟大与不凡，在我们与它们现实中打照面之前就有人告诉我们了。就像一些概念，不是我们自己发现的。所以我们对它们的期待变得很低，不会有很大的惊喜。
名画是美的，可我们与它们的缘分有点淡，有些浅。
02
除了巴黎和伦敦，这次欧洲之行我还去了一些英国的其它城市，比如约克和曼切斯特。每到一个新的城市，我第一站先访问的常常是当地的美术馆。没想到在曼切斯特，当地的美术馆给了我很大的惊喜。我遇上了，并喜欢上了英国本土的一位画家，我称他为英国北部之光的 — Laurence Stephen Lowry (L. S. Lowry)。
我现在还记得我参观曼切斯特美术馆那天的天气。天阴阴的，灰朦朦的。不时飘来些细雨。虽然只是初秋，我已经穿上了大衣，系上了围巾。因为天气的原因，接上的人都缩进外套里，各自往前赶。我们这些异乡人，心底有种说不出的惆怅。
我拜访了市中心的市政中心后，走了没多久，就看到了曼切斯特美术馆。误打误撞，我走进了其中一个展厅，里面展示的是 Lowry 和他老师 Adolphe Valette的作品。
当我一看到 Valette 的 《艾伯特广场》 我就知道这画的是曼切斯特。只有曼切斯特才有这样的天空。
Valette 是位法国印象主义画家。他当时在曼切斯特办了画室，培养了包括Lowry 在内的英国第一批印象主义画家。
和所有印象主义画家一样， Lowry 注重光线。比如这一幅《事故》，工业化污染的城市天空让艺术家表现的一览无遗。
Lowry 的作品大都构图简单。常年用的颜色不超过五种。在一次采访中，他说到，”我是一个简单的人。我的画作也很简单。”
Lowry 一生都在画英国的北部地区，包括Salford, Lancashire 等等。这些都是当时英国工业的重镇。他的画反映了英国历史上很重要的工业化时期。有别于当时的画家注重描绘乡村、田园生活，Lowry 执着于他画他熟悉的街道，磨坊，工厂和工人。他画笔下的人物面部表情疏离。沉闷的工业城市主题在他现代化艺术视角下展现出独特的魅力。
正因为这样朴实的主题，Lowry 很受自己本国人的喜爱。我旅游回来和我的一位来自曼切斯特的同事说起来，他也直说，Lowry是他最喜欢的画家。看着我同事的闪闪发光的眼神，我想怕是勾起了他的一缕乡愁。
03
比起一些国家级的美术馆，在曼切斯特美术馆游览是个美好的体验。因为游客没有那么多，我可以尽情的观摩那些我喜欢的画，想待多久就多久。因为感想颇多，我甚至坐在展厅中间的大长椅上，记起了笔记。
人们常说现代画作深奥难懂。我的建议就是诚实面对你自己的喜好。不要附庸专家的意见。喜欢一件画作可以很简单，可以因为它的色彩丰富，也可以是因为它的主题勾起了自己的回忆。
我在去英国前从来没有听说过Lowry。可就是因为那天曼切斯特天气让我可以一下子感受到他画作中的天空和氛围。我和Lowry 之间专有的“对话通道”建立起来了。我了解他想要通过画作表达什么样的情绪。就是这样一次意外的遇见，让我喜欢上Lowry。日后我会持续关注他的画作和他倾注了大量心血描绘的英国北部地区。
