一 、西方景观摄影对中国当代摄影的影响

摄影术于90年代世纪30年代的法国传入中国，伴随着摄影的引入这也给中国的摄影方向有着重大影响，西方摄影的方式繁多但是对于。如今的中国来说影响最大的无疑是景观摄影，大概在2000年初伴随着中国城市化运动加快，对于中国的传统和历史景观随着中国的城市化，全球化和经济化的加速的消失，中国摄影师开始用摄影的方式去关注城市景观的变化，开始让自己的作品承载对社会的关注和谴责。在西方景观摄影师的影响下，中国的景观摄影无疑是受到了安德烈古斯基，罗伯特·亚当斯等人的启发开始开创属于自己的特色，为摄影界提供新鲜血液。二、中国景观摄影师

1，曾翰《超现实中国》

曾翰是较早用社会景观摄影方式去拍摄摄影项目的中国摄影师之一，在随着中国迈入高速城市化的初期，他开始关注各个城市的社会景观，他以《超真实中国》为摄影项目，花费了15年跑遍了34个省，他的作品揭露了在高速发展中社会的“真实”。

2，高岩《风城》

高岩的风城更加贴近我们的生活，在现在高速发展的时代，他的作品给我们展现了不一样的城市，在这些老旧的房屋是都市高速发展城乡结合的带来的产物，同时也是反映了对于乡村的迅速开发，如今还在这种旧屋里生活的人们的状态。

3，颜长江《最后的三峡》

2002年传统意义上的长江三峡只剩下最后一年。2003年6月1日长江水位将比第一期蓄水时水位线为海拔135米再升高五六十米。届时大坝以西上溯约400公里的三峡内外过千座城镇将从此长眠水底，近百万人民迁离家园；至2009年大坝完工之时，水位将达到175米，“高峡出平湖”将得以实现，而许多传统意义上的，具有丰厚历史人文积淀的三峡沿岸城镇将不复存在。以上是选自《最后的三峡》的介绍，在颜长江的作品中表现的是时代的更替，就如同现在的城市化发展是时代的选择，其实更多的是无奈。

三、总结

对于中国当代的景观摄影来说，随着中国的高速发展我们会发现越来越多的历史和景观在离我们而去，对于摄影师来说这是可以是好事也可以是坏事，这是时代的选择是无可奈何，无法避免的事，但却并不是无法挽回，我们可以用我们的作品来表达，去记录，摄影不就是为此而存在的嘛？