主讲老师刘卫平
今天介绍曲子词的句式。
在诗的领域，整齐句占了绝对的比重，杂言也就是参差句只占很小的比重。可是在词中我们看到的情况恰恰相反，绝大多数词的句子是参差不齐的。这些句子不仅有五字、七字的，还有一字、二字、三字、四字、六字、八字、九字、十字，最长的有十一字的，一字句比较少见。
比如《十六字令》，这个《十六字令》又叫《苍梧谣》《归梧谣》《归字谣》，这《十六字令》的第一个字，就是一个字的。比如“归，十万人家儿样啼”，或者“天，快马加鞭未下鞍”
二字句，多数用在换头的地方或者作为叠字出现。比如“休休，这回去也，千万遍阳关也则难留”，“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流”。
三字句就比较多见了，四字句在词中更是多见。这里就不用举例子了。
五字句基本上都是格律句，也就是句子的节奏和平仄。和近体五言诗类似，节奏上或前二后三或前三后二，平仄分布也比较规律，但也有一些例外，句式可能变成“前一后四”，也就是第一个字作为“领字”存在。
比如毛泽东的《沁园春·长沙》下边这几句“看万山红遍”“问苍茫大地”“恰同学少年”“到中流击水”，这吝句第一个字都是“领字”。
六字句的平仄没有一定，大体上是两平两仄相间组合，也就是句式平仄通常是“平平仄仄平平”或者“仄仄平平仄仄”。
比如司马光的《西江月》
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
这首词总共八句，有六句都是标准的六字句。这个六字句偶尔也有“前三后三”型的。
七字句可以分为七言律句和非七言律句两种情况。前者和近体诗的七言类似，这里就不说了。七言非律句的通常都是“前三后四”的。
比如辛弃疾的句子“更能消，几番风雨”，张炎的句子“料此去，清游未歇”等等，也可能出现“前一后六”的句式。比如王安石的句子“但寒烟衰草凝绿”。
八字以上的句子，词谱一般都把它断开，但是不同的作者有时也可能做不同的处理。例如同为八字句。可能断为“前三后五”，像柳永的句子“更那堪，冷落清秋节”，或者是“前四后四”，如史达祖的句子“定知我今，无魂可消”，也可能是“前一后七”的句子，如“但，长江无语东流去”，或“前二后六”的句子，如“应是，良辰好景虚设”。
同样的道理，九字句通常可以断为“前三后六”，“前五后四”或者“前六后三”。
十字句一般可以断为“前三后七”等等。
总而言之，词的句式复杂多变，不像诗那样固定，因而需要初学的人多下一些功夫，潜心钻研，就能够逐渐把握词的规律。
