地点：北京画院美术馆
时间：17/10/2025
发现了丰子恺的漫画展，一直喜欢他的童趣故事漫画，看了一下地址，离家很近，驱车前往欣赏一番。
笔记如下：
丰子恺先生自称是儿童的崇拜者，他常说自己的心被四样事物所占据：天上的神明与星辰，人间的艺术与儿童。他以热情的画笔赞美儿童的天真与纯洁，批判成人世界的虚伪与污浊。
子恺先生酷爱中国古典诗词，许多经典诗句烂熟于心。他善于以诗入画，其画诗意充盈，诗画相融，既有古典诗词的生动阐发，也有现实生活的诗意表达。
诗，既是丰子恺的创作素材，也是他的艺术本色。
他的人物衣着大多以蓝色和粉色为主，辅以大面积的灰色景物，烘托着整幅画面，既生动写意又宁静淡雅，相映成趣。
以下是丰子恺先生的作品摘录：
《劳者自歌•六则（之一）》“坐在船里望去，前面是青青的草原，重重叠叠的树木。草原下面衬着水波，树木上面覆着青天，天空中疏疏地点缀着几朵白云。这般美景好像一幅天真烂漫的笑颜，欢迎着我的船的前进。”
《家》“每逢起了倦游的心情的时候，我便惦记起故乡的缘缘堂来。在那里有我故乡的环境，有我关切的亲友，有我自己的房子，有我自己的书斋，有我手种的芭蕉、樱桃和葡萄…”
《湖畔夜饮》“前天晚上，四位来西湖游春的朋友，在我的湖畔小屋里饮酒。酒阑人散，皓月当空，湖水如镜，花影满堤。我送客出门，舍不得这湖上的春月，也向湖畔散步去了。柳荫下一条石凳，空着等我去坐。我就坐了，想起小时在学校里唱的春月歌：春夜有明月，都作欢喜相。每当灯火中，团团清辉上。人月交相庆，花月并生光。有酒不得饮，举杯献高堂。”
《子女》：“朋友们说我关心儿女。我对于儿女的确关心，在独居中更常有悬念的时候。但我自以为这关心与悬念中，除了本能以外，似乎尚含有一种更强的加味。所以我往往不顾自己的画技与文笔的拙陋，动辄描摹。因为我的儿女都是孩子们，最年长的不过九岁，所以我对于儿女的关心与悬念中，有一部分是对于孩子们普天下的孩子们的关心与悬念。他们成人以后我对他们怎样？现在自己也不能晓得，但可推知其一定与现在不同，因为不复含有那种加味了。”
《谈自己的画》“我企慕这种孩子们的生活的天真，艳羡这种孩子们的世界的广大。或者有人笑我故意向未练的孩子们的空想界中找求荒唐的乌托邦，以为逃避现实之所，但我也可笑他们的屈服于现实，忘却人类的本性。”
《杨柳》“自古以来，诗文常以杨柳为春的一种主要题材。写春景日“万树垂杨”，写春色日‘陌头杨柳”，或竞称春天为“柳条春”。我以为这并非仅为杨柳当春抽条的原故。实因其树有一种特的姿态，与和平美丽的春光十分调和的原故。这种姿态的特珠点，便是“下垂”。不然，当春发芽的树木不知凡几，何以专让柳条作春的主人呢？只为别的树木都凭仗了春之力而拼命向上，一味求高，忘记了自己的根本。其贪婪之相不合于春的精神。最能象征春的神意的，只有垂杨。”
摘自画展介绍：
丰子恺：中国现代著名漫画家、国画家、文学家、教育家、翻译家、装帧设计家。浙江桐乡石门镇人。早年就读于浙江省立第一师范学校，师以弘一法师（李叔同）学习绘画、音乐，师从夏丐尊学习国文。1921年赴日本留学，回国后先后在上海、浙江、广西、贵州、重庆等地从事美术和音乐教学。他是中国现代漫画的开创者，也是中国画由传统向现代转型的杰出代表，其漫画也是中国写意画，他以简笔水墨的形式表现日常琐事，并形成诗意、谐趣、哲理俱足的平实隽永的个人画风，在中国现代绘画史上独树一帜，自成一派。曾任上海中国画院首任院长、中国美术家协会上海分会主席等。
