庆春宫•中秋（周邦彦体）
葛小芬
桂影婆娑，蟾光澹荡，玉轮初起秋声。竹韵摇窗，金波浸砌，故园遥递乡情。婺江西夕，漫赢得、清辉满庭。玉觞高举，霜鬓新添，凤笛吹星。
天涯倦客伶俜，桂魄雕楹，怯怯新城。瓜果盈盘，酒尊泻露，双塔笑语犹迎。分茶香满，赏不尽、双溪月清。霓旌万里，何日同斟，醉墨三生。
a.起拍要求用四字对句与第三句形成鼎足对，两字托起。
例：云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。用渐转托起鼎足对。
b、把主旨放在了第七拍中。
C、上下两结句中，一般要求用流水对。
例：生怕黄昏，离思牵萦。 为上片结句为流水对。
《庆春宫》的来源与正、别两格：
《庆春宫》故又名《庆春泽慢》
一百字，前后片各四平韵。亦有于两结三字句读处增叶一韵者。定格为张炎“接叶巢莺”一阕。
《钦定词谱》以周邦彦词为正格：
（双调一百零二字，前段十一句四平韵，后段十一句五平韵。）
云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。：衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。倦途休驾，澹烟里、微茫见星。尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。
华堂旧日逢迎。花艳参差，香雾飘零。弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。眼波传意，恨密约、匆匆未成。许多烦恼，只为当时，一晌留情。
【别格】
王沂孙词【双调一百零二字，前后段各十一句、四仄韵（区别于用韵不同）】
明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。柔影参差，幽芳零乱，翠围腰瘦一捻。岁华相误，记前度、湘皋怨别。哀弦重诉，都是凄凉，未须弹彻。
国香到此谁怜，烟冷沙昏，顿成愁绝。花恼难禁，酒消欲尽，门外冰澌欲结。试招仙魄，怕今夜、瑶簪冻折。携盘独出，空想咸阳，故宫落叶。
凌廷堪《庆春宫.雪后泛舟孤山》
晴意将回，春痕微透，粉光砑上湖光。双鹤盘空，孤峰耸秀，小亭寒色苍茫。照波清浅，是何处、疏梅破香。吟花人渺，雪后园林，孰与商量。
先生旧隐荒凉。凭眺柴门，酹酒盈觞。短短疏篱，深深曲径，昔年曾岸华阳。此中佳处。不输似、东皋醉乡。晚来风紧，兰桨方移，冻合平冈。
张炎《高阳台》
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。
当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉閒眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。
《庆春宫》的结构要求；
a.起拍要求用四字对句与第三句形成两字托起。
云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。
残叶翻浓，馀香栖苦，障风怨动秋声。
重叠云衣，微茫鸿影，短篷稳载吴雪。
晴意将回，春痕微透，粉光砑上湖光。
b.自宋周邦彦到近代凌廷堪的《庆春宫》一调的结构，均把主旨放在了第七拍中，只不过在借用图底关系推挽到聚焦点上运用的手法略有不同而已。
主旨在第七拍
吴文英《庆春宫》
残叶翻浓，馀香栖苦，障风怨动秋声。云影摇寒，波尘销腻，翠房人去深扃。昼成凄黯，雁飞过、垂杨转青。阑干横暮，酥印痕香，玉腕谁凭。
菱花乍失娉婷。别岸围红，千艳倾城。重洗清杯，同追深夜，豆花寒落愁灯。近欢成梦，断云隔、巫山几层。偷相怜处，熏尽金篝，消瘦云英。
c.此调无论用平生韵还是用仄声韵，全词均因腔韵的音高必形成二犯或者四犯调，主要是指句尾平声韵阴阳产生两次或者四次变化。
云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。倦途休驾，澹烟里、微茫见星。尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。
华堂旧日逢迎。花艳参差，香雾飘零。弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。眼波传意，恨密约、匆匆未成。许多烦恼，只为当时，一晌留情。
凌廷堪《庆春宫.雪后泛舟孤山》
晴意将回，春痕微透，粉光砑上湖光。双鹤盘空，孤峰耸秀，小亭寒色苍茫。照波清浅，是何处、疏梅破香。吟花人渺，雪后园林，孰与商量。
先生旧隐荒凉。凭眺柴门，酹酒盈觞。短短疏篱，深深曲径，昔年曾岸华阳。此中佳处。不输似、东皋醉乡。晚来风紧，兰桨方移，冻合平冈。
明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。柔影参差，幽芳零乱，翠围腰瘦一捻。岁华相误，记前度、湘皋怨别。哀弦重诉，都是凄凉，未须弹彻。
国香到此谁怜，烟冷沙昏，顿成愁绝。花恼难禁，酒消欲尽，门外冰澌欲结。试招仙魄，怕今夜、瑶簪冻折。携盘独出，空想咸阳，故宫落叶。
雪=中入；捻=阳入；别=阳入；彻=中入；绝=阳入；结=中入；折=中入；叶=中入。
以中入腔韵结束的韵拍为主旋律，以两段阳入腔韵结束的韵拍为犯调
清商五调（平、清、瑟、楚、侧）。
《庆春宫》的结构在结束一拍上尤其讲究的是送声，要求正曲与送声之间要有明确界限，同时正曲的主旨还要贯穿到送声之中；正曲的主旨一拍既要一语流贯，又要烈马收缰。戛然而止的要求是为了给“送声”留出演绎的空间，以便宕出“送声”一拍。送声一拍在上下两结句中，一般要求用流水对或者重复句式.
梦回酒醒，人倚高楼，月在前楹
“清、脆、涩”是衡量婉约词和格律词风格的主要标准。
六家在：“言外”风格上基本保持了婉约的本色。
但是如果从意内看，张炎和姜夔做得最好，换句话说能把意内言外为目标的词做到“声、色、味”都达到“清、脆、涩”要求的唯有姜夔。其他人都有欠缺。
姜夔的词《庆春宫》:
双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。呼我鸥盟，翩翩欲下，背人还过木末。那回归去，荡云雪，孤舟夜发。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。
采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答。垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远，正凝想、明珰素袜。如今安在，唯有栏杆，伴人一霎。
在平聲陰陽的變化！犯調就是與主旋的用韻不同！
