1、人物

人物面貌描写分外在面貌（直接描写长相）和内在面貌（通过事件间接刻画人物性格），性格逼长相更重要

2、场景

同样的场景，因为人的心情的不同，体现的感觉不同，做的情景交融

3、对话

对话除了是人与人之间的语言，还可以代替隐藏的描写、叙述、议论、说明，用最少的语言表达最多的意义。

冰山理论：看见的只有八分之一，其余八分之七潜藏在水底

4、开场

好的开头既有表层的意思又有内里的意思。

5、性格

成功把人物的性格刻画出来，人物的性格确立后，他们就拥有了自己的意志，让故事中的人物走自己的路

6、形式

无视时间的存在，把一个人的不同时期放在同一个平面上，让读者一目了然

7、故事

精彩的故事有两个层次，一个是矛盾，一个是两难。“矛盾”是指性格的矛盾，即软心肠的刺客；“两难”是指处境的两难，即二选其一的处境。

8、故事

双重的两难，看似有2选1的选择，其实则没有选择权，只能无奈地掩着面，选择令自己最难看的那一个。这里面不管有几个两难的处境，其实总的来说就是一种，尊严的生活与卑贱的生活。

9、叙事者

以谁的角度来说故事，故事中叙述者的选择，往往决定了故事的走向。

10、叙事观点

第一人称观点：由小说的角色“我”来说故事，由我来告诉读者，我所知道的事，要特别注意的是，我只能描述别人的外部动作，而不能透露其内心意识

全知观点：由一个独立于小说外的人来说故事，讲述小说里每个人的外部动作、内心意识，因此读者也就跟着无所不知。

第三人称观点：说故事的人独立于小说之外，但只能聚焦在某一角色身上，他以外的所有人，只知其外部动作，不知其内心意识。

11、有问题的叙事者（？？？）

12、聆听者（？？？）

13、时间

时间的基本顺序分为：顺叙、倒叙和插叙

顺序：起初、随后、接着、再来、之后、现在

倒叙：现在、之后、再来、接着、随后、起初

插叙：一个顺序加上若干个倒叙，即叙述一件事情时，频频插入相关、或待说明、或先前发生过的情节内容

14、时间

转场：将前后两场不同时空背景的戏，利用两个“相似物”流畅地连接起来。

15、时间

把过去和未来纳入现在，变成现在的一部分

16、穿梭时空

总体来说就是穿越剧

17、穿越时空

主角以迥异的性别身份，一次又一次穿越不同的时空，只要你能自圆其说，任你脑洞大开

18、自定规则

制定规则就是自己为自己定下的规则，是一种极致的双重构造，用来进行自我训练。

在创造小说时，你拥有至高无上的制定规则的权利，只要你有更重要的话说，大胆的定下你的规则，无论稀奇古怪，你想怎么写就怎么写。

规则定的越早越好。

19、迟滞效应

迟滞就是磨蹭，一个正常发生事物，一个延后的事物，进行巧合，让事件碰撞时，悲剧发生了。

20、蝴蝶效应

蝴蝶效应的另一个解释是差只好里谬之千里。在写故事时，开始因为某个小错误，导致事件偏差越来越严重，最后造成重大事件，一般指悲剧。

21、想象力

22、内心景观

把万物都向人的内心方向去联想去写

23、寂寞

试着用别的方式把“寂寞”写出来，无论是环境、动作、心理等等，就是不能出现寂寞这两个字。

24、反常

虽然真相只有一个，答案也只有一个，但作者要善于想多个答案，以文中的人性为本选择一个最有利的。选择错的放弃对的，把人性的复杂表现的淋漓尽致，努力挖掘人心的善及深度

25、障眼法

把重要的事情黑幕拉上，让读者自行想象。小说家再怎样描述，都比不过读者自己的想象，想象永远比现实更华丽。

26、装神弄鬼

真实和虚假巧妙的切换

27、人情世故

把人情世故用事件表现出来，不要直接以议论的方式写出来，直接写出来容易出现道德训示，惹人烦。

28、绕远路

根据作者的重点，重点是目的，选择抄捷径，直通结果，不问过程，容易产生负面新闻，效果惨淡；重点是过程，需绕远路，这样小说内容丰富起来，不会沦为负面新闻，体现小人物的生活人性的悲伤，内容迂回曲折，在人心里不停地打转，转出了不被理解，转出了叹息与怆然，转出了生命的无奈。

29、冲突

冲突有三种，一为肢体冲突，二为言语冲突，三为冷战。冷战，是安安静静的冲突，常常比刀光剑影，血流成河更有张力，因为他是一张悬在心底的网，柔软，却永远也破不了。

30、凌迟

把秘密让读者知道，不让主角知道，主角会在不知情的情况下继续过日子，等待秘密掀开的那一刻，而读者会受折磨，折磨的时间长了，会变成凌迟，有了凌迟，就会吸引读者的目光。

31、三的妙用

三明治批评法：对方有错误时，不要直接批评，容易引起反弹，要用“先表扬，后批评，再表扬”的方法。

三番两次法：同一件事情，为了达到某种效果，反反复复用不同的手段讲述好几遍。

32、留白

有些秘密，不能掀开，要让读者自行想像。

33、附会杀人

附会杀人：利用传说或童谣来故布疑阵的杀人手法。

用传说来装饰尸体，才能给读者带来无边的想象，在阅读的世界里，恐怖从来不是看见的，而是想象来的。

34、因果

小说中的因果关系，一为因果关系明确，二为没有因果关系，三为关系模糊。模糊的好处可以令读者自行想象补充。

35、黑暗之心

人性的内心阴暗险恶

36、黑暗之心

37、黑暗之心