《末代皇帝》以前曾是看过的，只是时间久远，而且个人的理解和认知能力有限，印象中只有陈冲的婉容甚是惊艳，不久前再刷《末代皇帝》，三个半小时的片子居然一气看完，意犹未尽，对尊龙的感觉更进一层，单是在结尾时，他走上皇帝宝座，向小孩回头一笑，表现出的那点神秘，那点天真，那点可爱，就使人难忘。
《末代皇帝》创造了中国影视历史上的好几个第一，过了这么多年，银幕背后的故事依然让人津津乐道：
第一部在故宫取景的故事片（而非资料片），而且是完全清场移除护栏的取景。
贝托鲁奇第一次（也是唯一一次）讲述中国的故事。
影片一共使用了1万9千名临时演员。
剧组聘请了一名意大利厨师为摄制组的外国成员做饭。他一共带来了2万2千瓶意大利矿泉水，450磅意大利咖啡，250加仑橄榄油和4500磅面粉。
为了饰演旗人，2000名士兵剃了光头。每名士兵为此得到了3.5美元的奖金。
这是关于中国的电影首次获得奥斯卡金奖。
这是第一部被美国电影协会MPAA评为PG-13级的奥斯卡最佳影片。
影片拍摄期间恰逢英国女王伊丽莎白二世访华，但是摄制组得到了政府的优先权，使得女王无法参观紫禁城。
影片中扮演长官的英若诚当时是中国文化部副部长。
《末代皇帝》拍摄于1987年。那是一个微妙的年份。此后，因为某些众所周知的原因，原来的笑迎八方客变成了选择性吸收。无论如何，再像当年那样，为了配合一部电影拍摄而封闭整座紫禁城，连英国女王伊丽莎白二世来华都参观不得的事情，是肯定不会再发生了。
不过，这些还只是外部可见的，毕竟内因才是起主导作用的，那我们就来看看它的内核：
《末代皇帝》虽然是末代了，但毕竟是皇帝。在中国史书里，评价皇帝无非两分法，要么是明君，要么是昏君，没有中间地带可言。溥仪自然要被归于昏君的那一类里头去，一说到他，懦弱、昏庸、叛国等标签贴上去一点毛病也没有，这样的皇帝，似乎根本没有为他著书立传的必要。我们要写的，是秦始皇，是汉武帝，是唐太宗这样的帝王，让大家在他们纵横捭阖、开创盛世的伟业中感动地流下热泪。偶尔拍两部昏君的影视剧，也基本是当成爱国主义警示教育片来拍的，目的是为了告诉大家，这样的人，应该被永远钉到历史的耻辱柱上头去。
根据这样的思路去拍，影视剧的皇帝要么是需仰视才能看见的，要么是被漫画化的卡通人物，就是没有把他们当作普通的人来拍。而《末代皇帝》却不是这样的，没有美化，没有贬低，就以一个旁观者的角度，把溥仪当作了一个普通人来叙述，他一不小心诞在了帝王家，莫名其妙地登上皇位，然后被时代的潮流裹挟着不断向前走，挣扎着，漂浮着，变化着。影片里的溥仪，没有什么大智慧，眼界既不深邃也不宽广，厚此薄彼、欺软怕硬都写在了脸上，平凡得跟紫禁城外的你我一样。在观影的过程中，大家很容易便忘了，他是一个皇帝，就像我们也很容易忘了——皇帝首先是一个人，其次，才是一个皇帝。
纵然这部片多少带着点西方人对中国的猎奇眼光，但大体上还是不倚不斜地讲述了一个十分中国化的故事，没有太多偏见，也没有太多溢美之词。有时感觉导演贝纳尔多·贝托鲁奇就像溥仪的那位老师庄士敦一样，站在他的身边，平视着这位末代皇帝，看着他的愤怒、他的无奈、他的可怜、他的自私，就这样将一个不平凡的故事，平凡地表达出来，在细节上添上趣味、感情，要说的重点说得清楚。整部片子没有冷场，而更重要的，是将一个复杂得无以复加的故事一气呵成了。
《末代皇帝》其成功之处，不仅是我们这些炎黄子孙看得明明白白，而且让外国的观众也看得津津有味，据说该片在美国公映时，高朋满座，散场时，赞好之声不绝于耳。老实说，我想不到有哪一位中国导演能将溥仪的一生及其背景，拍得连外国人也能看得明白的。
为什么这样一个中国故事能够打动外国人？因为回归人性。
只有回归人性，才能得到超越文化界限、超越意识形态、超越国界的理解。
如果不在人性上花功夫，讲好故事，所谓的文化输出，难免变成一场自娱自乐。
