《神奇动物在哪里》绝对不是单纯的粉丝电影。即使是对哈利波特的背景故事不是那么熟悉的大众影迷，也能很容易地通过这一部电影走近这个令人入迷的“魔法世界”。不过，在作者罗琳近二十年的苦心塑造之下，这个“魔法世界”早已经连成了一个有血有肉的整体。某种程度上，只有当我们将《神奇动物在哪里》这部电影置入“魔法世界”的整体之中，我们才能最大限度地感受到观看《神奇动物在哪里》的乐趣。
而电影主创们面临最主要的挑战是：创造出让人令人相信它们是生活在魔法世界的“神奇动物”。所以在最初，导演对于创作者们的要求是动物一定要神奇，但不能是脱离实际。
这部电影只有在观众接受这些神奇动物存在才能算成功，灌输这种信念的任务一部分也落在了演员身上，尤其是在银幕上和动物共享时光最长的小雀斑（埃迪·雷德梅恩，男主饰演者），他必须表达出对于动物的爱和同情。
剧组为了帮助演员去和“不存在的动物”对戏，电影制作人经常利用道具，给演员提高一些互动的真实性，比如一些演员可以触摸的东西，或者能对他们的表演做出反应的东西。演员和道具对戏，这样一来，能给镜头一个具体的尺寸和形状对照。
电影里面动物的种类与现实世界中一样的广泛，包含每个种类：从哺乳动物到鸟、爬行动物、昆虫。为了更加真实，剧组还考虑了动物们在哪里起源，无论是亚利桑那沙漠还是非洲平原，并在设计和特质上效仿，以扩大它们的戏剧张力。
第一个逃出纽特箱子的生物是淘气的嗅嗅。它是一个小小的毛绒的鸭嘴兽，它身体里还有一个可以装下无穷无尽偷来宝贝的“钱包”。嗅嗅喜欢发光的东西，只要是闪闪放光的东西对它来说都是无法抗拒的。纽特对于嗅嗅又爱又恨，它非常精明，一旦逃脱，可以十分的快速的消失不见。在剧情里面，纽特为了抓到它，也没少费力气。
尽管纽特喜欢他照顾的所有的动物，但是他还是有一个最爱，一个小小的树杈状的护树罗锅，叫皮克特。它很不容易被发现，是纽特的忠实伙伴。喜欢待在纽特的口袋里玩，这个小家伙会开锁，在关键的时候救了纽特一命。
如果护树罗锅在纽特动物园中算是最娇小的，那最大的就是毒角兽，单单从她的体型和重量来说，她可以冲破墙壁，电影主创们希望她拥有一种“纤弱的魅力”，因为她正处在发情期，渴望爱情。处于发情期的毒角兽给了纽特一个机会哄她回箱子，用毒角兽的一滴麝香诱骗她，纽特需要模仿毒角兽的交配舞蹈。拍摄这段戏时，剧组制作了参照了毒角兽大小和形状的道具，道具有五米高，三米宽和八米长，所以在移动的时候保持平衡非常不容易。这么做的好处是导演可以把道具当作一个演员，用真实的方式指挥它需要的动作和顺序移动。
神奇动物里面，带翅膀的就是扑扑鬼和雷鸟了，它们都可以飞。第一眼看上去，扑扑鬼无非就是一个小小的绿色的茧。但一旦它被惹恼了，马上会变成看上去邪恶而美丽动物到处猛扑，直到纽特叫它回来，又变成茧，就像一个溜溜球。扑扑鬼有着爬行动物的躯体还有彩色大蝴蝶的翅膀，但十分危险，因为他能吸干脑髓。
雷鸟是帝王般的动物，纽特在他被贩卖的时候救了他，并叫他弗兰克。事实上，它是纽特来到美国的原因，纽特想把弗兰克带回他在亚利桑那州的栖息地，并且把它放生。J.K.罗琳想把雷鸟设计成典型带有美国特质的生物。因为J.K.罗琳喜欢邓布利多的菲尼克斯，所以想在这部电影里有一只神奇的鸟，电影里面当雷鸟煽动翅膀的时候会产生风暴。
J.K.罗琳最喜欢的是这部电影里的隐形兽，这是一个中等大小，有着银色头发的灵长类动物，它可以随意隐形，隐形兽还与鸟蛇还有着特殊的友谊。鸟蛇是一种有两条腿的蛇型动物，也有带着羽毛的翅膀，看起来就像有着翅膀的龙。鸟蛇的蛋壳是纯银，并且鸟蛇是可以“收缩的”，这意味着它可以变大或缩小来适应空间，这一特性使得它很难饲养。
另外两个从纽特箱子里逃走的动物是莫特拉鼠和有着蓝宝石色彩的比利威格虫。莫特拉鼠是一种秃头，像老鼠一样的动物，他背上长满了刺，在电影中开始不久，就狠狠咬了雅各布。比利威格虫是一种甲虫一样的昆虫，头上有着很长的毒刺和翅膀，这让它可以飞。在纽特的箱子中还有着无数其他动物，包括了灰色头上有着大大的圆圆的眼睛的月痴兽，还有最后一对有着生育能力的角驼兽，除此之外还有许多别的动物。
神奇的箱子
所有被纽特营救的动物都被安置在了他的箱子里，这个箱子被他“神奇的”扩大了空间，以至于可以装下这么多动物。在思考一系列关于箱子内部构造的想法时，剧组避开了笼子的理念。纽特很关心这些动物的生存环境，也关心他们的舒适和快乐。最终剧组决定以自然环境为目标，用一种手工自制的元素风格来体现这神奇的手提箱。
最后的解决方案是效仿一系列立体模型，每一个都被塑造成类似原始栖息地的气候特征和地形。在魔法的帮助下，周边环境被有意打造出了粗糙的感觉。这更像是纽特试着给动物们一种假象，就像他们都栖息在自己最熟悉的自然领地里一样，所以每个部分都有自己的景色和气候。剧组搭建内部结构时，木材是主要的建筑材料，并且建造的没有什么东西是笔直的。这表明纽特并不是一个无所不能的魔法师。
视觉效果团队在创造不同栖息地的过程中起着决心性的作用，特别是需要大空间的动物，像角驼兽和毒角兽。视觉团队还提供了适当的大气环境，并且增强了相应的地形特点，比如北极、竹林、干旱的沙漠等等。为了打造这些环境，灯光非常重要，这时候前期制作的视觉预览就起到了很大的帮助，因为视觉预览，为后期制作也省了很大的功夫。
所有的动物栖息地都是在华纳兄弟位于利维斯登的摄影基地录音棚里创造的，在那里，美术团队打造出了1926年纽约的魔法师和麻瓜地界。现在的纽约城市环境和电影里是非常不同的，所以美术组收集了大量的相关资料。最后纽约这座城市被以T形的模式建造，每个部分都包括了城市的不同区域。雅各布住在东边，那里分布着公寓。另一个地方在三角区，有着典型的钢铁结构的建筑风格。
在T形的上端，建设了纽特首次遇到雅各布的银行。这是一个庞大的建筑，它外面有着通向圆柱形门廊的台阶，还有一个豪华的大理石的和镀铜的漂亮的内饰。
这是这个世界里最高的楼，而麻瓜们不知道的是，这里其实就是美国魔法国会秘密总部。这工程非常浩大，但很有必要，这会帮助展示出人物角色在这座伟大城市里的生活状态。
外景地的另一头是中央公园。1926年根本就没有这个公园。那时还是一个军械库，一直到1934年才成为中央公园。中央公园的这段“动作戏”是在晚上拍摄的，月光和阴影是在不断变化的，所以摄影团队不想要任何静态的东西。他们设计了一个12m³的LED灯来实现光线的移动，还可以控制速度来模拟现实中月光的移动。
美国魔法世界的中心在美国魔法国会的总部，它的内部建在利维斯登的影棚里。美国魔法国会相当于魔法世界的政府所在地，和英国魔法部相比也有明显的差异，英国魔法部建在地底，布满了横向的长圆形的走廊，美国魔法国会的构造是垂直的，因为它隐藏在摩天大厦里面。另外一个不同的地方是英国魔法部是通过猫头鹰和到处飞的纸条传递信息，美国魔法国会则会把纸折成纸老鼠，然后让它们四处传递信息。
来到美国魔法国会的入口，会看到有一段通往金碧辉煌的大堂的楼梯，这里设计的装饰艺术风格曾在二十世纪二十年代的美国非常流行，黑白条纹的墙面用高而窄的窗户分隔开，其长达230米直通建筑屋顶部。这看起来象一座光明大教堂。墙面用深浅条瓷砖覆盖，是来自意大利的锡耶纳大教堂带来的灵感。黑色的笼式电梯同时在两侧运行，在一片喧嚣中，也有随处可见的便利设施，比如魔杖抛光站，由一个小精灵负责运营。
除此之外大厅里的魔法危险等级曝光器也颇为引人注意，它由金框和四个玻璃球面组成，这样魔法师可以在任何角度都可以看到。它警告着魔法界最大的威胁，即被麻瓜发现他们的存在，颜色表示危险等级。绿色代表低级危险，红色表示有紧急情况出现。橙色代表有严重的不明原因的活动。
纽特、蒂娜、雅各布和奎妮去了一个很不一般的地方，这是一个脏了吧唧非法经营的魔法酒吧，酒吧叫做‘盲猪‘。禁酒令在1926年的纽约正处在全盛期，所以创造了一个地下非法营业的酒吧。墙上有可以动的通缉令，还有很多被通缉的逃犯。为了应景，剧组安排了一支地精爵士乐队，领唱的是个性感的女地精，酒吧老板和服务员都是家养的精灵。
这个四个人去盲猪见一个叫Gnarlak的地精，他在蒂娜还是傲罗的时候，当过蒂娜的线人。身高一米八的演员朗·帕尔曼在饰演身高只有1.2米的Gnarlak，为了让帕尔曼顺利出演Gnarlak，特效团队采用了面部捕捉的技术。特效团地在帕尔曼脸上布置了七十个扑捉点，一台摄像机在他的头上捕捉他的表演，再有六台摄影机来拍摄动画师所需要的素材。制作这个人物的关键的点在于，观众必须相信Gnarlak存在。他不是个卡通人物，他是一个活生生存在于这个宇宙中的生命。
剧组在利维斯登摄影棚建立的其他场景，包括老亨利·肖的高级豪华办公室，还有隔壁繁忙的新闻编辑部；
雅各布陈设简陋的房间；
蒂娜和奎妮的赤褐色砂石质地的公寓，在那里姐妹俩招待纽特和雅各布吃了一顿神奇的饭。美术组同样设计了一个独具当时装饰艺术风格的地铁站，这里也是黑暗力量和光明力量对决的地方。
纽特·斯卡曼德环游了世界，所以他能够适应并融入现实世界。表现这个的诀窍是将这个时期的缩影用他的服装表现出来，同时让他的衣服有点违和感，来增加这个角色的离奇以及不合群。暖色调的服装在那个时期很流行，所以为了凸显纽特的不同，他最常穿一件深孔雀蓝色大衣。衣服为了符合纽特的职业需求 ，加上了各种各样的口袋，让他可以把药水和治疗物品带在身上。同时他身上有一件东西非常有亮点，就是来自霍格沃兹的的信物，黑色和黄色相间的赫奇帕奇学院围巾。
蒂娜很有现代感，所以这个人物一出现就穿着长裤。长裤在当时的纽约并不常见，虽然她被赶出了傲罗的行列，她仍像其他傲罗的穿着一样，仍旧穿着防水短上衣感觉的服装。因此服装上给她设计了一个大衣领，让她在做隐秘的侦查工作时可以用衣领遮住她的头，毕竟在她自己的心里，她仍然是个擅长侦查工作的傲罗。
奎妮的时尚品味比她姐姐的更女性化。观众第一次看到她穿的裙子是女巫裙子，但在设计上加上了一点点20年代较易引起争议、略带风情的风格。衣服是桃色，看起来像日落或日出时的光线和空气。
在为影片中的四人小组中，唯一一个麻瓜成员雅各布，雅各布是那种在黄金年代可能被描述为一个没用的人。他的衣服有点宽松，与那个时代的大多数人形成对比，他总是处在捉襟见肘的尴尬境地。雅各布很穷，他不得不买些并不合身的旧衣服来凑合，为了把这层含义表达好，设计师没有用通常使用的面料，而是用了质地较为柔软的布料，所以他的西装会显得皱巴巴，没有笔挺的感觉。
每个魔法师都各自拥有的一个装备，就是他们的魔杖。为片中每个魔法师选择他们的魔杖，是剧组工作的一大亮点。
