还有一个星期，内地影市就要进入“春节模式”了。

华语电影一整年里最顶级的制作，将轮番上场。

这是大片狂欢的趴体，在某种程度上，也是那些体形娇小的非主流电影的葬礼。

比如Sir今天要说的这部，目前排片只有0.1%，毫无疑问，贺岁档一来，它铁定被淹没。

许多毒友在后台留言，希望Sir为它喊几句。

Sir没看过，所以今天特意请来影评人@Enjolras，带我们走进这部几乎一生下来就面临死亡的电影。

文／Enjolras

毒舌电影独家专稿，未经许可不得转载

韩寒新作《乘风破浪》刚刚开启了提前放映，映后的第一波口碑好坏参半，网友们迅速陷入了激烈的“讨论”和积极的“站队”中。

与此同时，王宝强的《大闹天竺》、成龙的《功夫瑜伽》，还有星爷、徐老怪联袂打造的《西游伏妖篇》都开始各种宣传和造势。

《西游伏妖篇》《大闹天竺》《乘风破浪》《功夫瑜伽》

春节“四大”，纷纷剑指大年初一，蓄力ing……

国内电影市场马上就要开启热烈的“合家欢模式”了。

在这山雨欲来的时候，还有一部国产好片在电影市场里苦苦挣扎，以0.1%的排片率，努力地在春节爆竹响起前，发出一点自己的声音，它就是——

《我的诗篇》

就像海报上的那一行字说的一样，这部电影的主题，是关于“平凡的世界，非凡的诗意”。

每天大清早饿着肚子，忙不择路地低头挤进人满为患的地铁；在写字楼的办公室里，被老板把一摞A4纸砸在脸上、骂个狗血淋头；被女朋友甩了，一群大老爷们在夜宵摊上喝酒喝到吐……

这些，都是看得见的平凡，它们在城市的大街小巷里，每天像黄金档的电视剧一样不断上演。

但有些“平凡”，我们不常看见。

这个男人叫陈年喜，来自陕西丹凤，是个爆破工。

顾名思义，他的工作里绝对少不了炸药与雷管。

他炸的是山，工作地往往在郊外山野之中。

一次在南阳连续施工四个月，期间得知母亲患了癌症，也无法回家一趟。

父亲常年卧病在床，生活不能自理却无人照料。

他还像众多农民工一样，被无故解雇，拖欠工资。

这，算不算平凡？

这个姑娘叫邬霞，来自四川内江。

14岁，她就开始在服装厂里打工。

负责用熨斗，熨平每一件刚从流水线上下来的衣服。

你在某宝上买的衣服，无论是9块9的，还是999的，都可能曾经经过她手。

这，算不算平凡？

这位叫“老井”的大哥，在地下800米的矿井中工作。

这个终年不见天日的地方，他一待就是25年。

老井经历过很多次矿井瓦斯爆炸。

眼睁睁看着自己的工友被碎石和沙砾埋葬，却只能在他们的“坟前”一次又一次沉默。

这，算不算平凡？

还有这位彝族兄弟吉克阿优，来自四川凉山。

他在嘉兴的一家羽绒服厂里负责填充鸭毛。

每一张送到他手里的“皮囊”，最终都会被他塞满，变成穿在我们身上鼓鼓的羽绒衣。

这，算不算平凡？

这群被我们称为“农民工”的人，在社会中，几乎是被“平凡”踩在脚下的存在。

而《我的诗篇》这部电影，就是为我们带来这些最平凡人的声音。

他们的声音，是诗。

陈年喜从千里之外回到家，抚摸着父亲已经灰白的头发，写下这几句：

父亲，我越来越像你了

只有头发还有区别

只有头发把我们分成了父子

父亲，冬天已至大地空空

一场纷飞的大雪

覆盖了我眼前的星辰

邬霞放下了当天熨完的最后一条连衣裙，在车间渐渐暗下的灯光里，写下：

而我要下班了

我要洗一洗汗湿的厂服

吊带裙  它将被打包运出车间

走向某个时尚的店面

等待唯一的你

陌生的姑娘

我爱你

老井，在矿难遗址边跪下，捡起一块石头，写下：

我愿做一口活的棺材，一座移动的坟墓

殓载上你们所有的残梦

一直往上走 ，一直走到地表

那个阳光暴涨的地方，再把它们释放出来

先晒去悲痛的水分

然后让它们赶紧去追赶

那缕缕飘荡了两年仍未

斜入地心的，清明寒烟

吉克阿优，在外出打工七年之后回家，发现家乡的民族踪迹已经逐渐走向衰亡，不禁叹息：

所有归来的日子都是彝年，长辈劝酒

做着打工梦的小侄女缠着我

做一场反诅咒的仪式越来越难了

逮只小猪转转脑壳容易，却请不到真正的毕摩

我谎称自己仍然是彝人，谎称晚辈都已到齐

但愿先祖还在，还认得我们穿过的旧衣

这些，都是《我的诗篇》带来的“非凡的诗意”。

诗歌在这个年代，已经是离我们非常遥远的东西了，只有中小学课本里的杜甫等人还在不停忙活。

《我的诗篇》这部电影的创作初衷，就是要把被我们遗忘的诗和被我们忽略的底层农民工心声，呈现在世人面前。

2015年，《我的诗篇》就曾入围第52届金马奖最佳纪录片和最佳剪辑，此后又陆续斩获上海国际电影节“金爵奖”、中国（广州）国际纪录片节“年度最佳纪录片”、中国纪录片学院奖“最佳纪录电影”，还入围了全球最大纪录片节“荷兰IDFA”的主竞赛单元。

不仅载誉颇丰，《我的诗篇》最特别的地方，是它走向观众的过程。

诗歌是冷门，民工是边缘人群，纪录片则是像诗歌和民工一样不受关注的存在。

《我的诗篇》一部电影，这三样全占了。

这些年我们见证了太多的“票房奇迹”，但同时，优秀的纪录片、文艺片却很少能走进院线公映。

《我的诗篇》似乎也无法逃脱这样的命运。

于是，片方发起了“百城众筹观影行动”——

由个人自主发起众筹观影，自主排片、选择时间、确定影院、筹集人群，最后一群志同道合的影迷在影院相遇。

众筹观影惠州站

众筹观影东阳站

众筹观影上海站

这是一场颠覆既定游戏规则的纪录电影发行实验。

截至2016年12月30日，全国31个省市、205个城市，先后有1349人发起众筹观影，观众10万余人。

赢得了10万人的掌声后，《我的诗篇》才破茧成蝶地在1月13日正式全面上映，勇敢地站到了大家面前。

《我的诗篇》不仅在题材上选择聚焦工人诗歌这一数十年无人问津的话题，还与其他优秀纪录片一样，有着自己最强大的武器——真实。

这也是为什么这么多即使从来不读诗的人，看完电影后依旧会潸然泪下的原因。

好比片中的叉车工人乌鸟鸟，即使笔下能够流淌出诸如“牛彻底退出了耕耘史，静静地为餐桌养育肉；祖传的游戏，正在孩子们中间消失”这样飞扬的诗句，但当他拿着简历站在广州的人才市场里求职时，脸上写着的依然是我们熟悉的忐忑和茫然。

他一遍又一遍地问着用人单位的HR要不要招“内刊编辑”，收获的却是一份又一份的拒绝和嘲笑。

他执着地拿着自己写的诗给每一位HR看，可并不知道很多公司根本就没有“内刊”这个东西。

我们每一个人，是否也曾经为这样一份可能并不存在的美好而傻傻地坚持过、努力过呢？

不仅仅是真实，《我的诗篇》触碰的一些话题，真实到了沉重而疼痛的地步。

这个男孩叫许立志，1990年生，在富士康工作。

说到这里，你可能已经猜到结局了，毕竟富士康身上的标签除了“苹果手机的全球最大制造工厂”之外，还有另一个——

2014年国庆节的前一天，许立志从员工宿舍楼上跳下，坠楼身亡。

从2010年开始，富士康工厂就接连发生职工跳楼事件，震惊世界。

一条又一条鲜活的生命陨落。

时至今日，富士康事件已经成了一个众多媒体讳莫如深的话题。

但《我的诗篇》敢于重拾这段悲伤的回忆，敢于重现许立志这样一个沉甸甸的真相，让我们能够听到许立志在弥留之际的声音：

我想再看一眼大海

目睹我半生的泪水有多汪洋

我想再爬一爬高高的山头

试着把丢失的灵魂喊回来

我想在草原上躺着

翻阅妈妈给我的《圣经》

我还想摸一摸天空

碰一碰那抹轻轻的蓝

可是这些我都办不到了

我就要离开这个世界了

所有听说过我的人们啊

不必为我的离开感到惊讶

更不必叹息，或者悲伤

我来时很好，去时，也很好

“底层如何发声”的命题，关乎社会正义和历史的真相。

而诗歌从来都有记录历史的传统，在这些“工人诗歌”和“工人诗人”身上，我们似乎又找到了另一根历史的线头，让我们可以看到事实的另一面。

还有10天不到的时间，就要过年了。

凭借着0.1%的排片，《我的诗篇》还能在院线中“苟延残喘”一阵子，但等到“春节四大”上映的那一天，也许我们就再也没有机会在电影院看到它了。

我希望大家，有机会一定要走进电影院，去看看这部电影。

毕竟人活着如果没点诗意，和咸鱼有什么区别？

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