對位法
哥德堡變奏
魔方游戏
廖嘉伟老师将巴赫的对位法比喻成“音乐魔方”。音与音之间的组合，像魔方，可纵横旋转出各种搭配，也就是说类似纸牌游戏，54张牌，四种花色，按照数学的排列组合计算。那么音乐的12个音，数十种节奏，排出来的组合几乎是无穷尽了。
也许我们会再次疑惑，这样作曲，会不会像做数学题？听起来会不会很呆板？
这个疑问，音乐史上下求索了千年而不得解答，答案只掌握在少数天才手中。天才就是那种游戏规则的人，掌握规则却从不遵守规则。巴赫以一千多首作品，穷尽了对位法的组合，照样写出了丰美而情感丰富的复调音乐。对位原理脱胎于音程的和谐原理，运用它的却是音乐家的想象力。巴赫的敏锐听觉让各种音程展现了如光谱般缤纷的秩序，兴许契合了数学理论，而缤纷的音程都是为了编织波斯地毯般精湛而沉静的图案。
除了音点的合作之外，还有节奏的错位、调性的游离、节拍韵律的换位……各种手法，扑朔迷离，信手拈来。所谓的作曲技术也是一种累赘，学死了就不会作曲。灵感到来时，真正的音乐家会跳脱技术，回归天真的本心。
巴赫的音乐，让我们懂得了规则和秩序。规则不是教条，秩序来自热忱。我每次听到《十二平均律》第一卷的第四首五声部二重赋格，或《哥德堡变奏曲》的最后一曲，都为着繁复精美的技艺倾倒。声部间回转、分离、穿插、偶遇，对称，并流，每一细节都静稳妥帖，每一褶皱与镂痕都纤毫毕现，笔锋历历。而他将对位法化为“爱的面孔”和内心的激流，涓涓细诉，款款深情。如果你有过冬夜与一位分别10年的好友促膝交谈的经历，就会明白这种交流之间的惬意、感怀、欲说还休与言之不尽。
