今年的台湾电影金马奖，有一部电影可说是大获全胜。

拿到了最佳剧情片，最佳女主也就是影后，最佳女配，还获得了最佳导演（提名）、最佳原著剧本（提名）、 最佳美术设计（提名)）、最佳造型设计（提名）。

它就是——

血观音

The Bold, the Corrupt, and the Beautiful

这是一部反映社会黑暗的黑色系电影，背景影射台湾桃园县长刘邦友血案。

电影讲述了棠家三口母女，扮演穿梭政商权贵间的白手套，玩着政商勾结、违法超贷的游戏。

豆瓣评分7.6分。

目前在内地上映的可能性渺茫，因为本片尺度实在太大。

电影一开始就是棠家大女儿和两个男人的羞羞戏份。

《血观音》是一部以女性为主的影片，这场戏自然要从女性对于性爱感觉开始思考。

女性视角，留给观众脑补的镜头特别多，温暖的阳光，男主角青筋爆起的小腿、臀部等等。

于是，本片导演拉着青涩的新生代摄影师，研究了一个月的女性观众的成人片。

导演杨雅喆（左）与摄影师陈克勤

故事的场景设定在20世纪80年代。

在南台湾的某县城里，有个开古董店的大户人家。

这家有点特别，一家三口全是女人。

棠夫人是一家之主，所有的事都由她操控。

她是一位将军的遗孀，家业曾无比显赫过。

将军早已不在，这个家全靠棠夫人一人撑起。

她一心向佛，性格温和，但八面玲珑，善于经营人脉，拉拢关系。

大女儿棠宁泼辣风骚，一出场就是激情大戏。

乖巧的小女儿棠真多半静静观察，唯母命是从。

平时，棠夫人经常参加各种聚会，热衷组织社交活动，加入各种圈子。

聚餐时，来的都是县长特助、官员夫人等等。

她们看似在说洋装配翡翠，实际是各式勾当的潜台词和政治隐喻。

有一幕，议长特助扇着棠夫人卖给县长夫人五十万的御扇时，县长夫人一句“上面夫人在卖扇，下面官员还讨红包，这个面子能不做吗？”

一语道破了上下腐败的体系。

还有议员夫人在画展上，眉飞色舞地说外国人流行的buffet（自助餐）端着盘子去讨吃的，像乞丐。

而后景正是一群西装礼服享用buffet的人，仿佛一出资产阶级的审慎魅力荒诞戏剧。

棠夫人时常让小女儿棠真在旁观察、学习送往迎来的事，教她一些看似隐忍的道理。

比如：先和解的人，不是因为他怕输，而是因为他珍惜、当你听到恐怖的声音，只有勇敢地面对，你才不会恐惧。

棠夫人先施以虚伪的社交礼仪，再以隐忍道理去安抚棠真的情绪。

这一前一后的哄骗行为，顺利地让棠真在做乖女儿的名义下，成为她可控的棋子。

她八面玲珑、四处逢源，一手策划了弥陀计划：

先抱住行政院院长夫人的大腿，再说服林议员加入充当炒地的“人头”；

然后让女儿棠宁贿赂献身营建署的小官员，把土地开放项目搬到弥陀地区；

最后再联合县长、议长掏空农会的资金炒弥陀的地皮，从而大赚一笔。

然而，这一本万利的买卖却出了差池，官员们挪用公款炒地皮的事情败露了。

开发案转移到了丽水地区，一众大小官员也被统统套牢。

林议员一家更是惨遭灭门，营建署的小官也畏罪自杀了。

棠夫人做事向来滴水不漏，事情是如何败露的，林家人又是被谁杀害的？

最后的答案你肯定想不到。

只能说一环扣一环，实在是精彩。

大女儿棠宁，在《血观音》里，从头到尾给人最大的感觉是疯癫。

嗜药嗜酒，欲望横流，和母亲、和女儿的关系都是断裂的。

是的，棠真就是棠宁的女儿，棠夫人为了棠宁的名声，对外宣传孙女棠真是她的小女儿。

在棠夫人看来，棠宁公然纵欲就是「丟人」，是一个没有脸面的人，所以她只配做别人的小老婆，直言她是「公主身，丫鬟命」。

夫人和棠真总穿着正式，她却以慵懒着装示人，烟酒不离手，私生活混乱，看上去风尘。

但棠宁的存在似乎就是棠夫人的另一个外延的分身，帮棠夫人出去周旋、卖弄，甚至出卖美色。

棠宁做为空手套白狼游戏中的一员，有着一种身陷其中不得已的痛苦，这种痛苦来自于她做棠夫人的帮凶又想跳脱她的摆布。

于是她选择了醉生梦死的生活，歪歪斜斜地在女人和女孩两个状态之间纠缠着、崩溃着。

虽然狂乱地生活着，棠宁却恰恰是片中的独醒者。

在她画的那副全家福油画中，身旁的母亲与妹妹，眼神是斜向两边的。

而位于中心的她，眼睛直勾勾正视前方。

小女儿棠真的扮演者是文淇，也就是电影《嘉年华》的主演，并同时获得第54届金马奖最佳女主和最佳女配的提名。

棠真年纪尚小，却已经有了一副完美的假面。

在大人面前乖巧无比，有着与年纪不相称的世故圆融，甚至有一丝阴郁。

其实 ，她是一个极端渴望爱与被爱的小女孩。

电影的第一个镜头，棠真看到棠宁和两个缅甸男人做爱，她觉得认为这下流肮脏。

而同时，她认为林议员的女儿林翩翩与他们马场男工Marco的爱是纯净的，不像棠宁混乱的性爱行为那样肮脏。

她从他们的爱里感受到了妒忌与寂寞，还将自己投射到林翩翩身上，有了对Marco爱的幻想。

林翩翩全家被杀后，她一直守候着昏迷不醒的翩翩，还维护着翩翩和Marco的爱情，把灭门案的嫌疑人Marco藏在自家的画室里。

但实际上，棠真却是深得棠夫人真传的“小恶魔”。

她把Marco藏在家里也并不是为了帮助对方，只是为了方便控制这个走投无路的人，如棠夫人控制她们一般。

但对Marco来说，不论是林翩翩还是棠真，不过都是以爱之名妄图控制他，把他当成玩物的大小姐而已。

于是，Marco报复性地侵犯了棠真。

棠真梦醒心碎，在火车里漫无目地游走，她被夺去的不止是处子之身，更是对这世界残存的最后一点美好.....

多年以后，她成为了另一个棠夫人。

棠真长大后会成为棠宁，棠宁最终会成为棠夫人，难道棠夫人不曾有过棠宁和棠真的过去？

这样一个循环，正是导演想表达的佛教里的“轮回”和“果报”。

就像他讲“血观音”这个影片的名字是讽刺那些假借了慈悲的名义，实则在干伤天害理事的人。

 世上最可怕不是眼前的惩罚，而是无爱的未来。

如果以爱的视角来追溯和剖析棠家三个女人的角色，你会发现，她们常常「以爱之名，行恶之事」。

这正是和谐社会表象下常有的肮脏事。

那昭示的无爱的未来，比当下可能的刑罚更让人彻骨。