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2011年，肖艳琴被爱情折腾够呛。因为她，又想起四年前为情自杀的北京女白领姜岩。她如今躺在香山金山陵园七号护栏一排四号，不知那个让她不甘心的男人，后来有没有去看过她。
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大多数爱情悲剧都有点类似：你并未被摧毁，只是废物一样被丢弃在那儿。罗丹对待卡米耶·克洛代尔是这样，郭沫若对待佐藤富子是这样，前夫对待姜岩和肖艳琴也是这样。
在歌德笔下，少年维特为得不到早已许配他人的少女夏洛特而自杀。勃兰兑斯在《十九世纪文学主流》中评论到：“它表现的不仅是一个人孤立的感情和痛苦，而是整个时代的感情、憧憬和痛苦。”今天，爱情悲剧使我们有痛感，也是因为它照见了整个社会的真实。
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是谁告诉你，爱情需要宣誓和钻石？是谁告诉你，吃苦受累他就会感念？是谁告诉你，嫁给他就从此有权查他的手机和聊天记录？是谁告诉你，发现第三者要去劝退她？是谁告诉你，可以用别人的错误惩罚自己？姜岩或肖艳琴，她们都是社会暗示的迷信者和受害者，假想有潜在的道德裁判者站在自己一边，这是悲剧的核心。而事实上，二人关系中只有你们俩，相处之道是随机的、具体的，在关键时刻，你必须懂得自爱或割爱。
“人的脆弱和坚强都超乎自己的想象。有时，我可能脆弱得一句话就泪流满面，有时，也发现自己咬着牙走了很长的路。”莫泊桑说。
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没有什么爱情模式，一见钟情也好，日久生情也好，两个人在一起是偶发事件。你们出现在彼此生命里，但是并不一定能长久地共处。在每期五千万观众的注视下，《非诚勿扰》牵手成功那么多对男女，但继续交往的有几对，传来婚讯的又有几对？不如把每一次与爱情的相遇都看作机遇，享受水到渠成的结合，也享受那种触电般又疼又爽的爱情。
