昨天，天气闷热难耐。
距离抗争胜利阅兵的时间越近，人的心情就越是期盼。期盼什么呢？我们不说，但我们心里都知道一二。
尤其是看完《南京照相馆》这部电影之后，那种期盼更是迫切。
原本以为星期一的电影院人会很少，但还是有不少父母带着孩子来看电影。临近暑假的尾声，对玩耍了一个暑假的孩子而言，这电影或许会掩饰掉即将开学的痛苦，成为他们整个暑假最有意义的事情。
我想先聊一聊电影。
要说电影本身多么优秀，多么值得称道，倒也不必。在电影史上，比这部电影好的电影比比皆是。但这也算是一部水准之作。
一句话，不用过分赞美，也不容贬低。
但是，在当前的华语电影甚至是世界电影圈里，都可算得上是数一数二的好电影。尤其是战争电影里，尤其是抗战电影里，是绝对的佳作之品。
在叙事视角上，这部电影有独特的一面。
电影不仅仅通过揭露真实的历史事实，去正面展示日军在南京的暴行，还描写一个拿枪都手抖的日本士兵，是如何经过军国主义的洗脑，变成了杀人不眨眼的怪物。
通过塑造这样一个日军军官的成长，展现出日军的兽性，揭露日本军国主义的邪恶面目。
我要说的是，电影对日本军官的刻画，是有开创性的。
过去，我们关于抗战的电影都是通过说日军做了什么，我们的军民百姓遭受了什么苦难去控诉日军的罪行。现在，我们有了一个全新的视角，来认识侵华日军的邪恶本质，认识军国主义的真实面貌。希望以后有更多这样的视觉的电影，而不是总是拍一些不伦不类的喜剧抗战电影。
我们再聊一聊西方媒体，尤其是日本媒体的报道和反映。
在这部电影上映之后，尤其是在北美等海外地区上映后，我们观察到了西方媒体一些很有趣的反应和评论。
西方媒体基本上保持沉默，各大国外评分媒体上都搜索不到《南京照相馆》的资料。我们可以看出，西方媒体对这部电影是处在封杀的态势。与以往西方叙事里面的二战电影形成鲜明的对比，尤其是与讲原子弹爆炸的《奥本海默》对比，你就知道西方媒体有多么双标。
日本媒体就更有趣了。
首先，他们把侵华战争说是“两国交战”，完全否认侵略的行径。又把战败说成是“终战”， 企图用一个词，就把日军的暴行抹除得干干净净。接着，再一年又一年纪念所谓的原子弹爆炸，一遍又一遍把自己塑造成战争的受害者。
其次，他们对于“南京大屠杀”历来都是否认的，只说是“南京事件”一笔带过。在赤裸裸的证据和事实面前，把历史当成谎言，企图篡改历史。
对于这部电影的评价，他们根本不敢正视历史事实，恬不知耻地批判说中国电影把这些血腥残酷的画面展现出来，给5岁的女孩看，令人非常吃惊。而我对他们的吃惊感到吃惊，更感到愤怒。
我们从中可以看出，他们不敢面对自己曾经做过的残暴行为，只能无耻地批判把他们暴行揭露出来的人，以歪曲事实的真相和舆论方向。
更有甚者，一味说这是虚假的，只是一种政治宣传。将中国所做的一切重现历史，揭露日军暴行的活动和文艺作品，污名化成中国的政治宣传。
这是西方媒体和政客的一贯术语。这一套术语原先是用来对付冷战时候的苏联的，现在用来对付我们。冷战已经结束三十多年，这套话术仍没有改变过。
我也想说说国内的汉奸狗子。
他们一开始就带节奏，说这是血腥的电影，不适合小孩子看。
还有人带节奏说看这部电影的都是国内的穷人，有钱人都跑去日本享受生活了。狗子们企图挑起阶级矛盾，这话术一眼就被看穿了。
这些狗子是最令人憎恨的东西。
最后，我想说的是：
我们关于二战的好电影好作品还是太少了，以至于，一直以来，二战的话语权都被西方把控，把抗战胜利的功劳都揽在他们身上，甚至，出现颠倒历史是非，美化侵略者，把侵略者描述成受害者的言论。
我们需要警惕这种历史修正主义。
我们更应该重拾历史话语权，特别是对于二战的历史话语权。
我期望能够看到更多好的作品，使我们铭记历史，也使我们的孩子，后代能够永不忘记那一段令人心痛的屈辱史。
我对日本这个国家没有恶意，但是那些想要歪曲历史，不知悔改的军国主义者，必将遭到正义的惩罚。
