花开四季，每个时令都有其绽放的代表。桃花是春的女儿，那么夏之仙子便是荷花了。荷花出於泥而不染，亭亭玉立，绰约卓然。唐诗自有着众多佳作代表。
01.采莲曲
唐代：白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
菱叶在水面飘荡，萦绕着粼粼波纹。荷叶在风中摇曳，象是在轻轻招手。荷花深处，采莲的小船轻快地象箭一般穿梭。
采莲姑娘碰见自己的心上人，想与他说话又不好意思，便低下头来羞涩微笑，一不留神,头上的碧绿玉簪掉落水中。
诗中画面跃然于纸上，想想初夏微凉时分，荷塘上微风轻拂，翠绿菱叶荷叶与碧波相融相合，绿色之间点缀朵朵荷花，一切都是那么清新淡雅，如出水芙蓉般的姑娘柔情似水，娇羞可人，她望着自己情郎，眸中蕴含着千言万语，情思缱绻，令人心醉。
本诗的后二句最为出彩，诗人把采莲姑娘那含羞欲语的娇态描写得惟妙惟肖。现代诗人徐志摩所写的 “最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”应该也是出于此吧。读罢这样美好的句子，想象起采莲姑娘那盈盈满溢的温柔，怕是莽汉的心也要有所融化了。
短短四句诗，有景有情，有动作，有表情，有心理，画面感极强，意蕴深长，这就是古诗的魅力所在！
02.采莲曲
唐代：王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
女子的罗裙和荷叶一样的绿,就象用同色的布裁剪的一样。采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象娇妍的荷花正朝着少女的脸庞开放。
混入池塘中看不见人影，听到歌声起才知道有人来临。
这首诗与上首结构有同工之妙，前二句写景物，后二句写人物及动作，也极有画面感。然而笔者认为，本诗更注重描述采莲生活之乐趣，更富于生活气息。上首情更甚，注重意境。
03.池上
唐代：白居易
小娃撑小艇，偷采白莲回。
不解藏踪迹，浮萍一道开。
一个小孩儿偷偷地撑着小船去摘了几个莲蓬又赶紧划了回来。他还不懂得隐藏自己偷摘莲蓬的踪迹，自以为谁都不知道；可是小船驶过，水面原来平铺着的密密的绿色浮萍分出了一道明显的水线，这下子泄露了他的秘密。
这首诗又与上首的王昌龄诗作为同类之作，均是描写采莲的生活场景，上首是描写的采莲姑娘，这首是写的调皮的小儿郎。这首更为俏皮，心是跳动的，也是欢乐的。
04.狂夫
唐代：杜甫
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
万里桥西边伫立着我的破草房，无人造访，孑孑独立，只有屋旁的百花潭与我相伴，随遇而安，它便是沧浪。和风轻轻拂过屋弯翠绿的竹子，秀雅高洁，小雨细细密密濯洗着粉红的荷花，荷花发出阵阵清香。加官进爵的故友不屑与我为伍，早与我断了书信来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而忧伤。我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的狂夫老了却更狂！
杜甫是唐代伟大的现实主义诗人，他生活在唐朝由盛转衰时期，经历了国难家恨，穷困潦倒，但本诗中虽然诗人家中遭受断炊且无人相助的窘迫境遇，但诗人还是用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人想到自己的处境，以自嘲来排遣内心烦闷，笑自己真是一个大大的狂夫！
本诗将描写优美的自然风光和潦倒穷愁中开愁遣闷完美融合起来，“翠篠”和“红蕖”与“恒饥”和“凄凉”的对比之下，衍生出一种“疏放” 和“狂夫”般的顽强，这样的处理具有多大的艺术魅力!
无戒365天写作日更营 写作第55天
