款向
篆刻的署款也有一定之规，如同书法绘画题款有一定的位置一样。款向，既是刻边款起落的次序与方向。
古人刻印，署款多落在靠自己的一面，也有落在右面或者前面的。至清代赵之谦、吴昌硕之时，一般的惯例是多落款于印左侧。究其原因，皆因钤印之时，多以右手执印，便于审视印面和印款，不至于左右颠倒；钤印之后，印随右手放下，正好露出左面的款识，很好分辨印章的上下，又十分美观。如果是刻三面，则起与右，经后而止于左。刻四面边款，则起于印前壁，终于左壁。刻五面边款，则终于顶。也有极少的情况有只刻一面与顶上，视印面的位置与作者的兴致而定，但顶上的款文应同印文的正顺一致，以便钤印之时便于识别。所以署款的一定之规，是前人经过实践而约定俗成的一种习惯。
在刻印面之前，就应该仔细的观察印石，看那一面适合刻款，然后在定印面文字的方向，再书稿上石。
那么如何决定那面适合刻款呢，以什么来作为依据呢？
1、从石质和颜色来考略，取精美的一面来刻边款。特别是有纹理的印石，可以多多的观察一下，很多印石纹理都是很有韵味的，不要忽略。字的大小或者多少视需要而定，也要根据石侧的大小。
2、如果印材有数面图案的，则选精美的一面刻款。
3、但有时为了保持印壁之完美，如鸡血石血多的一面，田黄较晶莹的面，均不刻款，这时往往会选最差的一面来作款，或者只留一二小字，以免破坏自然美。吴昌硕等大家有时会故意在印壁残缺处以款字掩其残缺，化丑为美。
4、有的自然形的印章，或是顶部有不规则斜度的石章，以较宽的一面刻款。如装入印盒，应将较短一面朝下，将较长的一面朝上，显得美观。
5、如果印上有兽纽、瓦纽、桥纽等印纽，则应根据纽形、纽向而定。瓦纽、桥纽等一般以两穿所在定位左右两面，择一面为款。而遇到兽纽，一般以兽尾一面为后面，或以兽头朝向为款面。也不必太过拘泥，因为很多兽纽上的兽，首尾回顾相遇于一面，又或者数兽盘绕于一纽之上，且大小无差、难分主次。可视兽首所向为前或者左，以便与款向相同，也可以让兽首向外，使之开展舒畅。
款式：
款式既刻制边款的格式。也就是款、识、上下款、题跋等文字的安排与样式。
上一讲我们已经讲过，白文为款，朱文为识，那么首先决定要刻款还是识。再根据印壁的大小、宽窄、高低、款文字数的多少、大小、长短、间距。
一般边款的格式有如下的几类：
1、单款式。只在款面刻上作者的姓名或名字，我们一般称名款，或在姓名下加一个“刻”字，或者制、造、镌等。也可以在名款上下加刻年月日地点。也有根据印文仿何风格而在名款后加刻文字，如仿汉印等。
2、双款式。亦称上下款，即上刻主人名号，名号之后，根据与作者的关系以称谓。下款则刻上作者的姓名，亦可以加时间地点。
3、款识并陈式，即款字有朱文也有白文，这样可以使得款面主次分明，富有变化。一般朱文刻的稍大为主，白文刻的较小一些，衬托上款。
4、书体综合式，是将印面当做一幅书法作品来处理。
清代篆刻家邓石如的一方“半千阁”印章，顶部所刻款，为时间和作者的名字，先字后姓名。印四面的边款则用隶书记录所刻印章的相关记载。顶部的款识我们成为用双款的方式只是刻下一般单款的内容，因为是印的顶部，所以如果单独一行在右侧显得过于突兀了，所以大家在自己刻边款的时候，也不要太过拘泥，还是先以实用、美观为主要的考量。
清代篆刻家邓石如的一方“青素堂”印，两面的边款，记录的是印章相关的信息和作者的名字时间。在边款的处理上是书体的综合式，如同一幅书法作品一般。
清代篆刻家吴让之的一方“嘉州后人”印，四面的边款记录的十分的详细，最后留下时间和作者的姓名。更特别的是通过拓印的边款，我们可以看到此印的形制，还有对穿的空洞的痕迹。
