今年下半年可谓是紫金陈的大热之年。

由他创作的小说《坏小孩》、《长夜难明》改编成的悬疑电视剧《隐秘的角落》和《沉默的真相》，当之无愧是年度最受欢迎的悬疑片。看电视的时候，一集又一集，总让人想着接下来会发生什么，真是让人欲罢不能。

怎么样写出这样让人无法抗拒的故事呢？《如何写出“抓人”的故事》一书给出了超级干货：三幕式创作法。

作者保拉·穆尼埃曾经在迪士尼、F&W media等巨头公司工作，后来成为高级文学代理以及内容策划师。擅长创作推理惊悚、科幻、奇幻、言情等文学作品。

对于创作者而言，要写出真正抓人的好故事，手握吸引人的故事主题、有趣的人物、生动的细节还远远不够，环环相扣的情节和令人无法呼吸的节奏也至关重要！

在确定主题之后，如何创造出这样的好故事？这本书给出了独一无二的情节构思指南——三幕式创作法。

什么是三幕式创作法？

三幕式结构创作这个概念发源于舞台戏剧，指的是采用三幕完结而成的剧本，而每一幕的剧情又各司其职，通过三幕结合呈现最精彩的剧情给观众。

通常，第一幕是故事的开始，首要任务是先交代故事背景给观众。自第二幕起，“文似看山不喜平”，这个时候，主角开始面对接连不断的冲突，通过不间断地让角色身处困境，助推故事情节发展，从而调动观众看剧情绪。第三幕，主角解决最后的冲突，揭示剧情的未来走向。

 人们通常将一个故事分解为三幕：开头、中间和结尾，其中开头是故事构思的第一步，中间部分是故事的主要部分，结尾意味着故事的结束。那么采用采用三幕结构法要注意什么呢？

1. 开头

如同作家巴尔特·德克莱门茨所说：第一句话，让人物身陷麻烦；最后一句话，让人物摆脱麻烦。开头意味着故事的开始，我们需要吸引读者继续读下去，而读者对即将开演的好戏一无所知，所以如何设计好一个漂亮的开头非常重要。

在这个阶段首要之务是先介绍清楚故事发生的背景，以及即将发生变化的转折点，是迈出旅途的起点，也是紧扣主题，吸引读者继续读下去的关键。

2. 中间

莱夫·格罗斯曼说：如果中间部分很糟糕，这本小说就很糟糕。结尾糟糕，我倒还可以原谅。

这足以说明中间部分的重要性。

如何让故事好看？故事主人公如果一路开挂的人生，大家不喜欢看这样的爽文。

要让故事好看，必须让主人公发生各种“事故”。故事的主人公将开始迎来接连不断的冲突。所谓的冲突就是构建阻止主角达成目标的各种阻碍，通过不间断地让角色身处困境，达到调动观众的情绪的目的。

卡尔·希尔森说：“当我判断是否要读一本书时，绝不会打开第一章，因为这部分已经修补过几十遍遍了。我宁愿直接翻到中间，阅读某一章中间，随意翻一页，是否值得阅读一目了然。”

由此可见，一个故事不仅要结构紧凑，还有善于运用跌宕起伏的情节增添故事的可读性，通过一环接一环的悬念和不断衍生的冲突，才能创造出“动起来”的故事。毋庸置疑，故事的中间部分是一个故事的主体，只有通过曲折回环的故事情节，才能够更加突出故事的主题思想，而这一切都是为了更好地突出故事。

为了更好的突出中心主题，可以通过一些技巧确定故事的推动情节，例如：

①基于主题，涉及有力的主要情节和次要情节；

②使用主题逆转，增添场景动力；

③运用头脑风暴，构思表现主题的情节；

④把握文章结构，加快故事节奏。

3. 结尾

对读者来说，花上几个小时阅读一个故事，最终收获一个令人满意、惊喜甚至陷入深思的结局，这真是再美好不过了。

在一篇文章的结尾，这就意味着故事的主人公终于解决了他的所有麻烦，而他在故事中的目标能否达成，剧情的走向如何，故事的主角能否会再回到日常生活，无一不牵动着读者的心弦。

注意一些规则可以让结尾更加精彩：

l 不要匆匆收场，让戏剧性翻倍；

l 由主人公驱动行动，不断让书中出现“不可能”式结尾；

l 让主人公棋逢对手：给主人公安排棋逢对手的大反派；

l 完成扫尾工作；

l 如有可能，让情节大反转；

l 别省去结尾；

l 注意留下精彩的末句。

三幕结构是人类大脑对世界模型的本能认知，这种认知本能够与人类大脑中固有的蓝图自然匹配，而这一蓝图始终通过大脑帮助人们对认知世界进行理性分析，并试图将接收到的信息进行归类。因此，三幕结构几乎成为所有成功剧作的必备特征，只要掌握了三幕结构法进行写作，那么写出“抓人”的故事亦不再是一件难事。

但是“三幕式”创作法只是基本结构，想要更加精准的运用，需要不断的练习把故事串起来的能力，这需要在定下主题基调之后，有丰富的，精彩的冲突的情节，和能把握住读者呼吸的节奏。

“三幕式”创作法只是作者的基本理论，在《如何写出“抓人”的故事》这本书，作者运用大量的实例论证，手把手的教授如何实际操作。但理论终归是理论，要写出真正“抓人”的好故事，还需要不断的练习。开始提笔写，就已经是成功的一半。

《如何写出“抓人”的故事》是一本干货满满的创作指南级书籍，推荐所有人阅读。