2018年，李沧东把镜头对准韩国盛夏的闷热与荒芜，交出《燃烧》——一部改编自村上春树《烧仓房》并融入威廉·福克纳笔意的阶级寓言。影片没有骇人听闻的凶案，却用三个人、两场火、一段失踪，把贫富差距的脓疮翻给观众看：底层青年的爱与恨，被烈日晒得发烫，最终化作一把无人认领的灰烬。
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故事始于一次送货。钟秀在卡车驾驶座里偶遇童年邻居惠美——她站在促销展台前，笑容像被烈日烤得发软，却依旧闪亮。两人重逢的戏份被李沧东拍成慢速升温：昏黄小酒馆里，惠美比手画脚讲述非洲“饥饿表演”，钟秀的目光却黏在她手腕内侧的淡粉疤痕上——那道疤像一条隐秘通道，把两人的少年记忆与当下窘迫串在一起。惠美请求钟秀照看她的猫，钥匙递过来，金属的冰凉与掌心的汗意交织，像一份无法言说的委托，也像一次暧昧的点火。
当惠美从非洲归来，身边多了“上层物种”本——保时捷引擎声划破乡村寂静，像一把剪刀剪开钟秀的自尊。本的家是玻璃与混凝土的冷色盒子，窗外是首尔灯火，窗内是恒温红酒。他随口提起“烧塑料大棚”的癖好，语气像在谈论修剪盆栽——这种漫不经心的“优雅暴力”，比拳头更锋利地扎进钟秀胸口。此后，惠美失踪，猫消失，钟秀像被拔掉电源的机器，在豪华公寓与废弃大棚之间来回搜寻：他翻找本的冰箱，指尖触到惠美曾描述的“高级香水味”；他蹲在被烧黑的塑料骨架旁，用树枝扒拉灰烬，像在扒拉自己无法命名的愤怒。
李沧东把“烧”拍成一场缓慢窒息。没有血迹，没有尸体，只有越来越浓的烟味——钟秀在本的跑车里点燃打火机，火苗窜起的瞬间，镜头切到他紧绷的侧脸，那火光不是复仇，而是自焚。最终，刀锋刺进本的胸口，血珠溅在白色衬衫上，像一朵迟到的玫瑰；跑车被火舌吞没，火光映红钟秀的眼睛，却照不亮他身后的黑暗。镜头最后停在钟秀赤裸的上身：他站在燃烧的豪车旁，像站在自己生命的废墟上，无人喝彩，也无人认领。
《燃烧》不提供真相，只提供温度——惠美在夕阳下独舞，赤裸的上身被金光包裹，像要飞走又像要坠落；本在跑车里听爵士乐，手指敲打方向盘，节奏里藏着无法填补的空洞；钟秀在雪夜点燃塑料大棚，火苗窜起，他却转身离开，像烧掉自己最后的退路。阶级不是口号，而是气味：本的香水、钟秀的汗味、惠美的廉价指甲油，在同一间屋子里碰撞，却永远无法融合。片尾，火光熄灭，雪继续下，观众被留在黑暗里，听见自己心跳——原来最灼热的燃烧，不是火焰，而是被忽视、被践踏、被当作“不存在”的愤怒。
