像我这样的小白，经常因为一些素材有所触动，那一瞬间感觉自己可以据此写出一个故事。可是下笔之后，越写越卡，最后这个素材又成为草稿箱中半途而废的废稿之一。

停笔多是因为意识到自己没有挖掘出故事情节的陌生感——千篇一律的情节，不只是自己写不下去，读者也会读不下去。另外是觉得构思陷入了单纯追求情节的陷阱，人物刻画乏善可陈。故事没有深度，不具备小说的意蕴和深度，自己写起来也完全没有吸引力。

要让小说有深度，隐喻和情节都很重要。但是别忘了情节还是为了塑造人物服务的。没有不好的情节，只有不善于挖掘的写作者。写作者要有一双犀利的眼睛和一颗善感的心，这样才能在别人熟视无睹的实践中，发现其中的触动点、闪光点、不平凡之处。

先说如何克服情节卡顿。文似看山不喜平。小说要有一波三折的情节设计。一波三折，我第一次感觉到这个成语的数量词很妙。一，符合短篇小说火力要集中的特点；三，隐隐对应了小说情节中大大小小的冲突布局。老师讲的三幕式情节设置，让初学者有了比较具体的可操作方法。但是不管老师讲得多么清楚详细，还得要自己亲自思考，亲手操作。实战中才能成长，这真的是颠扑不破的真理。

下笔之前，首先是要问自己，是什么触动了自己？你想表达什么思想感情？这种思想感情是从什么事件和细节中体现出来的？围绕这种思想感情应该如何设置故事情节？这应该就是情节萌芽的最朴素呈现。

情节是对触动你的这一事件的全部描述：一个冲突发生了，然后又一个冲突发生了，然后第三个最严重的冲突发生了。他们之间是存在因果关系的，最后出现的结果是有内在逻辑联系的。

不过，一个按时间先后顺序讲述的简单事件，算不上吸引人的情节。有的时候从故事的中间讲起，更有悬念。

有作家说：好情节向来是有生机活力的，其对小说的意义不可忽略：

（1）好情节是给主角带来成长的行动，或者展现出：为什么会发生这样的转变；为什么不可能发生那样的转变。

（2）一篇小说中所有小事件之间都有因果关系。

（3）每个小事件都是绝对必要的，一旦删除会影响故事完整性。否则就是累赘，就应该删去。

（4）情节逻辑是合理的。塑造的主人公的性格特点就是自然而然地具有这样的言行表现，不是僵硬机械的，不是生拉活扯的。简言之，最好是来源于生活，又高于生活。你不能写一个自己都不敢相信其逻辑合理的故事。虽然是虚构，但是要合理虚构，不能胡编乱造。

（5）情节设置，一定要有可挖掘的东西，要有小说意蕴生长的土壤。比如，你下笔前关注人性中复杂阴暗的东西；或者是俗气现实中难得的真纯美好；或者是女性的成长；或者是尊严、侠义在现实中的各种撕扯。

当写着写着就卡顿了，别忘了，回头想想，当初触动你的是什么？你想要表达什么？

写不出，就去看名著，去看获奖作品。你不用强求看完马上茅塞顿开，你只需要浸泡。在文学的清流中濯洗。不问结果，也是一种结果。

写作也许从开始到结束，就像生命的起点终点最终归于圆融，或许有同样的玄机。