文｜一凡
通常情况下，文学大师笔下的男主和女主形象是：男人阳刚，女人阴柔。因此，同是主角，塑造男主和女主还是会有很大的不同。
那么，如何创造充满魅力的女主呢？
第一、明白自己作品的角色取向。
动笔之前，必须要想明白以下几个问题：你作品的角色取向是什么？是女性向的作品，还是男性向的作品？是大女主的作品，还是双女主的作品？
作品取向不同，女主的特性也不同。一般女性向作品中的女主，更倾向于女主一家独大，次要人物往往不会太有趣、有力，不会超越女主；
双女主作品，两女主的性格必须要有鲜明的区别，或互补，或对立，各有所长，平分秋色。比如，安妮宝贝的《七月与安生》。
男性向作品中的女主，更倾向于充作“后宫”的感觉。像金庸的武侠系列小说。
第二、为女主设定时代背景。
不同时代背景下的女主，身上所具有的特性也有很大差别。比如，鲁迅的《伤逝》和亦舒的《我的前半生》，主角相同，故事相似，女主角的最终命运却不相同。
《伤逝》写作背景是“五四运动”时期，思想解放刚萌芽，虽然倡导女性解放，但没有持续的舆论导向和支持，所以一些刚刚独立的女性，难免又被打回先前的环境，造成悲剧。
而《我的前半生》刚是在现代社会开放的背景之下，男女可以有同样的教育和工作的机会，女性独立意识已经觉醒，因此女主遭遇被离婚的命运后，能够很快崛起，并通过自己的努力，有了自己成功的事业。
所以，女主的特性和故事与时代背景贴合密切，会让人物更加立体。
第三、详细刻画女主的个性。
刻画女主个性主要从四个方面进行：容貌外形，性格特征，情节推进，人物弧光。
首先，容貌外形是给人的第一印象，能够反映人物的内心世界和所处的环境。作者举了《红楼梦》中标志性的人物林黛玉。
女主林黛玉一出场便惊艳众人，年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然风流态度：两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
这段描写的是宝玉初见黛玉，称赞为“神仙似的妹妹”。然笔锋一转，这种美却是“娇袭一身之病”“病如西子胜三分”，又暗示黛玉的美，带有几分病态，为后文铺下悲剧的伏笔。
这种写法刻意凸显女主角不同常人之处，外表出众。但最后的悲剧命运又和这种外貌相嵌合，一开始就能抓住读者的目光和心思。
所以，作为女主角，必须在容貌外形上与众不同，让人一眼能够识别出来，长相气质，往往压过小说中的其他女性角色。
其次，女主的性格品质是抓住读者的内在驱动力。在作品中最受欢迎的角色，一般是那种既具备过人天赋，同时自身还有重大缺陷的女主角。
比如《龙文身的女孩》中的沙兰德。在上司眼中，她聪明机智，天赋异禀，是最出色的电脑黑客；但是她打扮得像个男孩，不守规矩，对人冷漠，性格孤傲，暴躁易怒。但是正是这样的异类，才更有魅力。
第三，在情节推进上，要让你的女主置于死地而后生。意思就是让女主先处于极不公平的境地，促使她做出行动。比如小说一开始，女主就处于危险境地，生死关头，就会更加扣人心弦。
像《楚乔传》中，开场就是楚乔和众姐妹被狼群追赶，一边自保，一边拯救他人，女主才会脱颖而出，引起男主的注意。
所以，需要用行动来勾画女主的性格与存在动机，就要给她设定任务。
最后，在女主行动过程中，赋予人物弧光。什么叫人物弧光呢？意思是，最优秀的作品，不但揭示人物真相，而且在讲述过程中，表现人物本性的发展轨迹或变化，无论变好或变坏。
在女主身上，最重要的一点是自我意识的觉醒，从懦弱到强大，从幼稚到成熟，从依附到独立，从无知到睿智，从无条件圣母心到理性解决问题，从不了解自己到发现自我……
一方面，这符合人的普遍成长规律，另一方面，也是因为其中一些转变，在真实生活中很少发生，因此在故事里才显得弥足珍贵。
总之，我们需要根据女主的特殊性，在明确作品定位与时代背景的前提下，从容貌外形、性格特征、情节推进、人物变化四个方面来塑造女主。
课后作业：
如果需要挑选一个你熟识的女性作为作品中的女主角原型，你会挑选谁，她为什么具有你认为可以成为女主角的特质？
