3.7.2 明暗对比
纯粹的色相对比刺激、张扬、花哨，对视觉的冲击力很大，让人们还没有看到作品要传达的主要信息就被弄得眼花缭乱了。而明暗对比能很清楚地传递设计的视觉信息。
明暗对比当然不只存在于黑白两色及各种灰色调之间，各种颜色也有不同的亮度。
在有彩的基本色中，蓝色和黄色之间的明暗对比最高，仅次于无彩色黑色和白色的对比度。而明暗对比度最低的基本色是品红和绿色以及其他一些在颜色环中位置相邻的颜色。
3.7.3 冷暖对比
在摄影和科学领域，蓝色光比红色光或黄色光的色温更高，而在设计师的眼中却正好相反。我们今后还是以对颜色的心理感受为准，暂且把物理上的色温放到一边，所以红色还是暖色，蓝色还是冷色。
3.7.4 互补对比
基本色中的三队互补色有一个特点：蓝色和黄色是明暗对比最高的一对互补色，红色和青色 的冷暖对比最强烈，而绿色和品红的明暗对比度最低。
3.7.5 同步对比
同步对比的理论表明，每种颜色都可以在特定环境内制造出他的互补色。
3.7.6 色质对比
对设计过程最有实用价值的对比是色相对比（其中也包括互补对比）、明暗对比以及色质对比。
色质对比指的就是鲜艳的高饱和度色和低饱和度色之间的对比。
商业设计师也应该学习艺术家们的执着精神，偶尔放下满满当当的调色盘，只挑一种颜色，利用单色的不同变换创作出一副好作品。
3.7.7 色量对比
这个概念涉及到不同颜色区域的大小关系。伊藤总结出一个解决方案，可以使不同颜色协调搭配在一起。
黄（3）：橙（4）：红（6）：紫（9）：蓝（8）：绿（6）
3.7.8 有彩色——无彩色对比
3.7 颜色和谐
3.8.1 和谐的三相色
颜色环中心的一个等边三角形显示了三相色之间的和谐关系。
3.8.2 互补的三相色
代表互补三相色的是一个等腰三角形，其顶角是某种基本色，其余两角指的分别是与该基本色的互补色相邻的两种颜色。
这些颜色组合对比强烈，但又不至于太过杂乱而破坏了视觉上的和谐。
3.8.3 和谐的四相色（正方形）
在设计中，不同字体、不同颜色的混合是十分具有挑战性的。
3.8.4 和谐的四相色（长方形）
有人认为以正方形和等边三角形为基础的颜色组合所制造的效果有些极端，这是一种偏见。
3.8.5 和谐的互补色
和谐的互补色不是以颜色环上的某一形状出现的，而是横贯颜色环连成一条线段。一堆互补色组成一组双重色，而在线段穿过颜色环中心的过程中双重色增加为四重色。
3.8.6 和谐的单相色
利用同一颜色色调值的变换创作的图片、照片和图形称为单相色作品。
3.8.7 和谐的近相色
在和谐的近相色组合中，各个点连接成一条以颜色环中心为圆心的圆弧。
待续......
