今天这部电影很特殊——

一部电话，一个场景，一个人，却让人脑补出一场凶残暴力的杀人现场。

话不多说，就是这部丹麦电影——

《罪人》

说实话，看这部电影要静下心，沉住气，才能体会到精彩。

全片85分钟，没有现场画面，只有接线员、同事、当事人还有机构的一通电话，牵出这个“谁是罪人”的讨论。

故事发生在丹麦首都哥本哈根。

阿斯格因为执法违规开枪，正在被组织机构调查。

警察局临时把他调派到报警中心，随时等待调查结果。

和以前出外执法调查不同，报警中心的工作单调乏味、无聊透顶。

每天接到的求助都是些鸡毛蒜皮的小事，腿磕了，贴罚单了，迷路了，抢劫了······

一日复一日，阿斯格在煎熬中等待调查结果。

直到一位叫伊本的女人电话，才重新点燃了阿斯格的工作激情。

电话中，伊本哭泣不止，断断续续的向阿斯格说明报警原因。

可是，从电话那头，阿斯格听到一个男子和女人对话。

具体内容听不清，但能明显听出女子处境困难，甚至被男人威胁。

阿斯格提议，女子只要回到是与不是即可。

你现在在车里吗？

是。

车子是白色的吗？

是。

车是三厢车吗？

是。

阿斯格根据得到的些许信息和追踪到的手机定位，向警察报警。

警察及时出警，在高速公路上展开生死追捕。

但后来警察回复说：他们追踪到的白色车没有任何异常情况，没有女人，没有绑架。

难道是没找到准确的车子？

正在他陷入沉思的时候，报警中心的电话又响了。

还是那个哭泣女子，她说自己正被丈夫挟持，而她家里还有小女儿和儿子需要援助。

还是支支吾吾的回答，阿斯格从她口中得知的有用信息少之又少。

但是根据女人的描述，他从数据库初步确定女人家的联系电话。

挂了女人电话后，他给家里打了一通电话。

接电话的是个6岁的小女孩，玛蒂尔达，她和襁褓中的弟弟独自在家。

离家前，爸爸拿刀冲向弟弟，准备对弟弟下手。

妈妈看到后及时冲到房间，声嘶力竭的求丈夫不要动手。

一番纠缠后，爸爸拽着妈妈的头发把她拽出了家，并开车消失在人群中。

听完玛蒂尔达的表述后，阿斯格赶快安慰这个受伤的小女孩。

教她深呼吸，冷静下来，他会派警察去救助他们。

一番安慰后，玛蒂尔达终于不哭，在家等待警察的到来。

不一会，她又给阿斯格打来了电话，夹杂着哭泣声和敲门声。

阿斯格温柔地对她说：你放心开门，是警察来了。

她一边和阿斯格通话，一边到门口开门，警察进入家里，找到了小女孩，又看到了触目惊心的一幕——

玛蒂尔达弟弟满身是血，已经失去了心跳。

她弟弟死了，自己也溅了一身血。

至于谁是凶手？

无人知晓。

此时，疑似被丈夫劫持的伊本再次给阿斯达打来了电话。

阿斯达确认她在后座后，一步一步交给她如何停止车辆。

首先系上安全带，然后趁丈夫不注意，从后面拉手刹。

车子会突然停止，司机会受到震动，她自己应该保护好自己。

从电话里，阿斯格听到了急刹车的声音。

他似乎可以确认伊本成功了。

随后，阿斯格向她确认，开车男子有问题吗？现在是什么状况？

哭泣女子回答：他不再尖叫了，因为我把他肚子里的蛇取出来了。

哈？啥玩意？

哪里来的蛇？哭泣女子到底怎么了？

小影就不剧透了。

反正事情的发展已经超出阿斯格的预料，朝着不可思议的方向发展。

可以说，本片从头到尾惊喜从未间断，在极简的影片结构下，实现了人物故事内涵丰满的效果。

影片构思巧妙，节奏紧凑，转折吸引人。

虽然是独角戏，但剧情足够完整、精彩，称得上是一部靠对白撑起的电影。

其实，靠嘴炮完成整部戏推进的电影不少。

这种在剧本上下足了功夫的作品，一般口碑都不会太差。

像日本《如月疑云》，韩国的《恐怖直播》，好莱坞的《非常嫌疑犯》，西班牙的《看不见的客人》都是靠对白做骨架的。

但像《罪人》这样，在大量的面部特写和长镜头之下，一个人对着空气嘚啵得，嘚啵得太难了。

难的是让人静下心来认真观看。

不过，令人惊喜的是，同时也给了足够的想象空间。

通过阿斯格和电话对面的交谈，观众脑海中会浮现出每个人设想的不同画面。

至于画面内容，全靠想象。

如果想残忍些，你可以想象暴力、鲜血。

如果想温柔些，可以营造压抑、苦闷的感觉。

从某种意义上说，《罪人》算是实验性质的影片——

有人惊喜，有人一头雾水，蛮挑观众的。

不知道，你会不会喜欢这部电影？

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